|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Что поделаешь — от игры
слов не уйдешь. Иосиф Михайлович Туманов, один из виднейших режиссеров,
работавший рядом с Константином Сергеевичем Станиславским последние годы его
жизни, многолетний главный режиссер московских театров, считался
непревзойденным тамадой, прославленным и в Тбилиси, и в Москве. На выпускном
банкете режиссерского курса в начале пиршества он сказал: "Это последний
урок режиссуры... Застольный период... Дружеский совет многоопытного в этом
периоде (застольном) деятельности бойца: не умеете пить — не пейте! Такое
умение тоже приходит с годами, с опытом. Вы будете героем вечера — это в первую
очередь ваш праздник — шаг в профессию!" Ох, сколько раз
приходится чокнуться — начиная с директора и главного режиссера (если они
придут на банкет, что тоже важно и симптоматично!), с постановочной частью,
администрацией и, конечно же, с актерами! Забыты конфликты, споры — сегодня
праздник! Вам будут говорить комплименты, не всегда искренние — надо терпеть...
И вы должны следить, чтобы никто из ваших соратников по спектаклю не был забыт! Выпустили спектакль — не
почивайте на лаврах, не бросайте его, он, как новорожденный ребенок, требует
заботы и внимания. Проверьте спектакль по реакции зрителей! Следя за зрительным
залом, вы поймете, где затянули действие, а где, наоборот, решающее событие
проскочило незамеченным, вы почувствуете, где не вьфазительно сделан
режиссерский и исполнительский акцент. По-настоящему хронометраж
спектакля можно проверить только на зрителях. Он определяется не количеством
физического времени, а наличием информации и потрясений! Бывает, что с
непродолжительного по времени спектакля уходят чаще, чем с длящегося долго. С
"Дома" по Ф. Абрамову (Театр им. Гоголя), шед- 136 шего три с половиной
часа, почти никто не уходил, кроме некоторых снобов, при открытии занавеса
увидевших людей в ватниках и деревенских одеждах и поэтому сразу же
демонстративно покинувших зал — они ведь пришли смотреть на высокое искусство!
Мне, как и многим, приходилось бывать на спектаклях, идущих вовсе без антракта.
Злые языки говорили, что антракты не делают потому, что боятся не удержать
зрителя на второй акт. Хронометраж — раскрытие
интенсивности действия, показатель напора мыслей и чувств действующих лиц. Ощущение эмоционального
настроя зрителя. Угадывание, как долго можно держать его внимание, когда оно
начинает гаснуть — это седьмое или восьмое чувство режиссера. Опытные
театральные старожилы учат: нельзя в комедии делать длинные акты — зрители
устают смеяться! А когда делать антракт? На интригующей точке? Давать занавес в
конце акта необычайно тонкое искусство, требующее от режиссера опыта, хитрости
и какого-то интуитивного чувства, на этот раз, очевидно, девятого. Концовки
"на аплодисменты" нарушают движение жизни в психологическом
спектакле, и, наоборот, дают зарядку актерам и зрителям в игровом, комедийном,
темповом спектакле. |
|||
|
|
|||
