|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
41 И еще овнерепетиционном
времени. Боже мой, неужели когда-то были времена, когда исполнители пьес
Шекспира, Островского, Шиллера, даже Юрия Полякова, нашего современника, читали
все произведения автора? Играя в "Идиоте", читали "Братьев
Карамазовых"? Зачем Мейерхольд так много говорил о необходимости изучения
живописи, скульптуры, музыкальных форм? А уж режиссерам сам Бог велел все
знать! Честно признаемся, и мы, педагоги, мало рассказываем студентам о тех
спектаклях, которыми мы восхищались или даже которые ругали. Тоже полезно. Как ни странно, но,
говоря о самостоятельной работе актера, чаще всего приходится приводить в
пример творчество актеров старшего поколения и даже обращаться к мемуарам
деятелей дореволюционного периода, рассказам провинциальных актеров, работавших
в условиях, отличных от сегодняшней театральной периферии. Наши современники
меньше делятся своим профессиональным опытом. Поэтому так ценны книги Е.
Лебедева, М. Ульянова, С. Юрского, И. Соловьева, пожалуй, еще нескольких
мастеров. Записки П. Орленева, М. Савиной, И. Певцова могут помочь современным
актерам. Помню, как часто Михаил Михайлович Тарханов с благодарностью вспоминал
провинциальных трагиков братьев Адельгей, имена которых в наши дни почти никому
не известны: они учили его актерской технике, что помогло ему и во МХАТе. Такой бескомпромиссный и
жесткий в оценках, Борис Андреевич Бабочкин с огромной теплотой вспоминал свою
жизнь в провинциальном театре и И. Н. Певцова — своего первого учителя. Не путайте студенческие
репетиции с профессиональными. Учтите, что в институте вы встречаетесь со
своими однокашниками, соседями по общежитию и никакие церемонии не требуются. В
театре же, очевидно, большинство актеров будут гораздо старше вас, окажите им
уважение, называйте их на "вы" и, если не трудно, по имени и
отчеству, даже самых начинающих. Они тоже актеры! Александр Акимович Санин,
начинавший вместе со Станиславским и Немировичем-Данченко Художественный театр,
работая в Малом театре, поражал актеров знанием имен участников массовых сцен.
Неожиданно во время работы он обращался к незаметному человеку: "Иван
Николаевич! Благодарю за прекрасную интонацию в общем крике толпы", или
что-то еще в таком роде. Секрет прост: Санин перед репетицией просил помрежа
узнать имена двух-трех "массовиков" и указать, где они стоят. Эффект
всегда был большим. 42 И мне пришлось
последовать примеру Санина, к тому же в усложненном виде. В 1965 году я ставил
в Ашхабаде к какому-то революционному празднику мощное представление
"Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова. Туркменский академический театр имени
Молланепе-са — центр театральной жизни Туркмении, ответственность большая.
Туркменский язык я знал, как сами понимаете, чрезвычайно приблизительно. Вот
начался первый прогон. В спектакле был занят весь коллектив. Все собрались,
чтобы выслушать мои замечания. Всю ночь перед встречей я зубрил имена и
отчества актеров: Аман Кульмамедо-вич, Сона Мурадовна, Алты Карлиевич и т. д. |
|||
|
|
|||
