|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
54 вместе с тем,
относящегося к нему явно с иронией, любовавшегося собой и чувствующего
превосходство даже перед вышестоящими чинами. Премьерный зал театра был
ошеломлен и наградил молодого актера бурными аплодисментами. Именно с этого
эпизода началась блестящая карьера так много впоследствии сыгравшего актера. Да, эпизод или, как мы
почти договорились, маленькая роль — это тренировка перед броском в будущее.
Многие педагоги выступают, и теоретически и практически, против того, чтобы
молодые актеры сразу выступали в главных ролях: они могут сломаться. Нет опыта,
мастерства. Конечно, всякое бывает, начиная с успеха И. Москвина в "Царе
Федоре" еще в XIX веке! С тех пор многое изменилось не только в жизни
общества, но и в театре, к тому же всепобеждающий кинематограф со своей
документальной точностью давно опроверг такую точку зрения. Сверхмолодые
кинозвезды напрочь разбили доводы противников раннего выхода молодежи на первые
роли. И тем не менее, достаточно часто мы наблюдаем, как быстро угасают эти
звезды, и именно по тем причинам, о которых говорили старые педагоги и
режиссеры. Необходимость фактурной достоверности, особенно в современном
репертуаре, ведет к тому, что молодежи прощают однообразие приемов, игру на
обаяние. Актерам трудно распределиться в большом материале, понять глубину,
контрастность психологического анализа, у них нет еще умения подкрепить себя
обогащающими ассоциациями. Самое опасное заключается в том, что молодой лицедей
не осознает своей невооруженности и считает, что "все в порядке"!
Мастерство в кармане. Маленькая роль иногда
намного лучше, чем основная. Так, например, роли Лаунса и Спида в "Двух
воронцах" Шекспира гораздо выгоднее и дают больше возможностей, чем роль
Протея. Даже крохотный эпизод, никак не разработанный автором, дает возможность
научиться работать над ролью. В Театре им. Гоголя шла
пьеса А. Ваксберга "Закон". Автор великолепно знает порядки,
взаимоотношения, быт работников прокуратуры, но не всегда умел воплощать свое
знание в сценическую жизнь персонажей. Так, молодой актер, работающий под
руководством молодого режиссера-дипломника, был крайне огорчен ролью — судебным
вариантом "кушать подано". Персонаж, которого он показывал, приходил
с докладом в несколько фраз к прокурору и уходил, получив указания на
дальнейшее. Явно играть нечего. В беседе с молодой постано- 55 вочной группой мы
выяснили, что ни режиссер, ни актеры не побывали в прокуратуре, не
познакомились со следователями, судьями, не побывали в их кабинетах, не послушали
их разговоров. Следуя нашим пожеланиям, вся группа вместе с автором обратилась
за помощью к сотрудникам районного отделения прокуратуры. Было очень интересно
наблюдать, как актеры всех возрастов погружались в мир, знакомый им (к
счастью!) лишь по очеркам в газетах и кинофильмам. Оказалось, что этот, почти
бессловесный, помощник прокурора имеет свое, важное место в общей структуре
отдела, что у него свое отношение и к подследственным и к прокурору. Ему
необязательно произносить пространные речи, достаточно жеста, взгляда, чтобы
понять суть дела. Так же, как и в центральной роли следователя, помощник
прокурора определил свою линию поведения, событийный ряд, внутренние монологи и
т. д. — все, "как у больших"! Получилась интересная работа, о которой
говорили как и о других персонажах, часто увлекаясь (относим это, естественно,
не к актерам, а к автору) длинными реляциями, повторяющими прописные истины. |
|||
|
|
|||
