|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В центр сцены выдвинулся
актер театра Г. Тусузов, никогда не претендовавший на ведущее положение.
"Зерном" его образа стала моль — незаметная, серенькая, но прилипчиво
вредная. Его усохшая фигурка в жалком костюмчике, желание угодить всем — то он
аплодирует словам начальства, то сразу замолкает, поняв, что попал "не в
струю", — с поразительной легкостью актер перевоплощался в этот персонаж. Н. Саакянц — подруга
невесты, символ сексуальности в преломлении декаданса, сгусток таинственности в
поэтическом — северянин-ском ореоле. Папироса, приклеенная к губам, вместо
реплик — струя дыма. Режиссура соединила мещанство 20-х и 50-х годов —
оказалось, разницы мало! Я упоминаю лишь роли
бессловесные, они вливались во всю компанию гуляющих на свадьбе. А. Папанов —
восходящий "первач" театра — шафер, бухгалтер, громогласно требующий
"Бетховена! Ша-кеспеара!", А.Денисов, ну и, конечно, Олег Баян,
невеста, чета родителей Ренесансов — вся атмосфера репетиций, как рассказывали
Плу-чек и Юткевич, была наполнена импровизацией. Режиссеры, главным образом, не
предлагали, а отбирали предложения актеров, получавших от процесса создания
сцены и всего спектакля настоящее творческое наслаждение! Думаю, что режиссеры
излишне скромничают — собрать воедино, направить, воодушевить такую команду
специалистов "по смеху" — это большая удача. Не случайно
"Баня" и особенно "Клоп" стали боевиками сезонов! Хочу напомнить читателям
— студентам-актерам, входящим в театр, режиссерам, которые всегда наготове
пополнить свою творческую копилку, сундучок, кухоньку — каждый называет свою
рабочую лабораторию по-своему, — примеры, которые помогут определить для себя:
что и как нужно делать режиссеру и актеру. Недавно, в 2001 году,
ушел из кинематографа, театра — из жизни Михаил Глузский. Он долго шел к
признанию, на его личном счету много ролей разного плана и размера. Особенно
ему "везло" на эпизо- 61 ды милицейских
начальников. Наконец, прекрасная полнометражная работа у Ильи Авербаха в фильме
"Монолог" по новелле Евгения Габриловича. Вместе с Мариной Нееловой
он воплотил редкий на наших экранах взволнованный рассказ о сложнейшем
соединении научной деятельности и личной жизни человека, о том, что в личной
жизни порой бывает гораздо сложнее найти правильные решения. Зрители редко с
таким вниманием принимают фильм и актеров, как это случилось с
"Монологом". Но для меня, и не только для меня одного, успехом и
Глузского, и всего нашего кинематографа стал эпизод в "Тихом Доне"
режиссера Сергея Герасимова. Есаул Калмыков, попавший в плен к красным, рвет на
себе рубаху: "Стреляй, смотри, ну, как умирает русский офицер!"
Эпизод вызвал протест в "инстанциях": белогвардеец, отрицательный
персонаж, вызывает симпатию, даже сочувствие! Впервые, после "Дней Турбиных"
Булгакова, появился порядочный человек, хотя и белый офицер! Да, Калмыков —
враг, враг ненавидящий, но его предельная искренность, потрясающая сила,
эмоциональность и негодование, непримиримость, его крик, вырывающийся из
глубины сердца, не может оставить равнодушными зрителей. Эпизод стал одной из
центральных сцен фильма! |
|||
|
|
|||
