|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
65 мастер десять лет вырезал
из кости модель парусника, умещающегося в кармане? Он никогда не променяет
такую ювелирную тонкость на работу колуном по полену!" Вот еще вахтанговский
шедевр — Н. Гриценко играет богача Манташева в пьесе Ильи Сельвинского
"Большой Кирилл". Революционные дни 1917 года. Крупнейший торговец
нефтью Манташев приходит к министру-председателю, главе Временного
правительства, за получением монополии на торговлю. Высокий воротничок,
подпирающий тяжелый подбородок. Змеиная улыбка. Масляные глаза, все время как
будто засыпающие. Не поймешь, что он — наивен, как ребенок, или нагл, как
отъявленный негодяй? Развалившись в кресле, как у себя дома, извлекает из-под
себя цветок, на который сел, и изящно нюхает его. Излагает свои требования
почти напевая, с восточным акцентом, дирижируя самому себе. Он даже не требует
получения монополии, он бесцеремонно сообщает Керенскому о своем решении, как о
сделанном деле. Керенский истерично кричит: "Вон!". Манташев глядит
на него сожалеюще и презрительно — он ничего не понял — и неторопливо уходит.
Отточенная работа мастера, ни одного лишнего движения. Какой урок молодежи
преподали старейшие актрисы МХАТа! О. Л. Книппер-Чехова в
"Воскресении" Л. Толстого и М. П. Лилина, графиня Вронская в
"Анне Карениной", — мы ощущали спокойное, уверенное пребывание не на
сцене, а во дворце, в ложе театра — в них оживала эпоха. Сколько же рассыпано
драгоценных миниатюр, их можно перечислять без конца: М. Бабанова в
сатирической зарисовке Колоколь-чиковой ("Мой друг" Н. Погодина в
Театре Революции), Н. Свобо-дин — Скептик — нечто зловеще каркающее о конце
Советской власти, высовывающееся как черт из шкатулки ("Кремлевские
куранты" Н. Погодина, МХАТ), М. Астангов — Керенский: истеричная
марионетка — сложный рисунок! ("Правда" А. Корнейчука в Театре
Революции). Излюбленный режиссерский
прием — вводить в действие, для перехода на следующую картину, эпизоды с чисто
утилитарной целью — чтобы изящно, игрово сделать "чистые" перемены,
что особо модно в наши дни при дефиците квалифицированных и непьющих рабочих
сцены. На сцене появляются приказчики ("Дети Ванюшина" С. Найденова в
Театре им. Вл. Маяковского), или молодые офицеры (в 66 том же театре в
"Завещании Нельсона"). Но когда этот прием переходит еще в
"Жертву века" ("Последняя жертва" Островского), то это
становится штампом. В премьере МХАТа 2001 года "Кабала святош" М.
Булгакова режиссер вывел на сцену группу молодых актеров — гвардейцев,
создающих гнетущую атмосферу двора Короля-Солнце. И несмотря на длительные
репетиции спектакля, интересную задумку режиссера, исполнители и по мелковатой
фактуре, и по недостатку опыта в мимических сценах только разжижали картину, не
давая ощущения мрачного присутствия кабалы. Великолепно понимаю трудность:
обеспечить фактурными актерами спектакль — задача "архитрудная" (как
сказал бы В. И. Ленин). |
|||
|
|
|||
