|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В наиусловнейшем
спектакле предмет — вещь, оформление — жест, звук, инстанция решают
достоверность действия. Масштабные, как говорилось раньше, "полотна"
(или иронически-"мануфактурные") о грандиозных событиях — Октябрьской
революции, гражданской войне, включая победы на трудовых фронтах, превращались
в холодные фейерверки бенгальского огня и оставляли зрителей равнодушными.
Событие приближается к зрителю, становится частью его мировосприятия через
психологическую достоверность и через точность примет быта. Не
натуралистическое правдоподобие — ничего не говорящая подробность, а точная
деталь, ставшая образом. Вот тогда-то и требуется от режиссера и актера знание
жизни, богатство ассоциаций, та наблюдательность, о которой говорил Эйзенштейн. Вещь — предмет — образ. В
спектакле МХАТ "Воскресение" художник В. Дмитриев в деревенской сцене
водрузил на плетень валенок. Немировичу-Данченко такая деталь понравилась.
Воодушевленный одобрением мастера, художник поместил рядом второй валенок.
Режиссер отменил: "Один валенок — образ. Два — обувь". Символический предмет —
связка ключей в спектакле "Правда хорошо, а счастье лучше". Ключи
всегда у Мавры — на поясе 74 или в руке. Позванивает,
поигрывает... И в финале они: Мавра отделяет от связки самый маленький ключик и
отдает его Платону — вот тебе твоя власть. Остальное — моя..." Пластика В.
Сошальской во многом строилась от игры с ключами. Шинель Акакия Акакиевича
в гоголевской "Шинели" — равноправное действующее лицо, так же, как
череп Йорика в "Гамлете". Что может быть проще
портфеля? А сколько претерпевает изменений: в пьесе Марселя Паньоля "М-сье
Топаз" скромный учитель становится важным политическим деятелем. Эволюция
его портфеля — от старого, набитого грязным бельем, черствым батоном и
тетрадями до элегантного кейса — карьера вещи! Портфель у комиссара
Кошкина в "Любови Яровой" в Малом театре в 20-х годах — нельзя было
представить монументального Садовского с портфелем, а в 60-х — В. Коршунов —
разночинец, может быть, студент, во всяком случае, стремящийся к знаниям,
должен выходить с потертым портфелем; между прочим, свой револьвер держит в
портфеле... Михаил Жванецкий приехал
в Москву из Одессы. На эстраду выходил с портфелем и вынимал из него отдельные
листочки. Он достиг славы, не сходит с экрана разных каналов, выходят его
книги, он богат и знатен, а портфель, как талисман, — всегда в руках. И те же
листочки — творческий метод не меняется. |
|||
|
|
|||
