|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
"Мистерия-Буфф"
— первый агитационный спектакль советского театра, получил свое новое рождение
в Московском Театре сатиры в постановке В. Плучека. Отталкиваясь от
агитплакатов Маяковского в Окнах РОСТА, режиссер искал современное звучание
пьесы в ироническом переосмысливании действующих лиц: Анатолий Папанов в роли
очень страшного Вельзевула надел валенки, подшитые кожей, — возраст, ноги уже
не те, и сразу превратился в уютного дедушку. Сколько интересных
деталей можно найти в головных уборах. Говорят, что поэт Николай Гумилев
надевал на себя зимнюю меховую шапку как корону, так нес себя по улице — корона
его несла. Иван Александрович Пырьев
— из сибирских крестьян. Естественно, став кинематографическим мэтром, приобрел
иной вид, но от прошлого не уйти! Он носил шляпу, надвинув ее на лоб, так, как
крестьянин носит в поле картуз, защищаясь от палящего солнца. В фильме "Осенний
блюз" Александр Збруев, великолепный джазовый пианист-импровизатор, не
расставался с крохотной кепчонкой, которую не снимал нигде, даже на
фестивальном концерте. Это — его имидж. В саратовском театре
бывшая премьерша-героиня учила меня: "Королеву играть легко: высокий
воротник, голову не повернешь. Поневоле будешь со всеми разговаривать
свысока". Там же я увидел актера из Одессы С. С. Петрова, сыгравшего в
комедии "Страшный суд" Шкваркина. Весь фокус его исполнения состоял в
том, что в первом акте он был довольно полным мужчиной, а во втором выходил
очень похудевшим! Как он мог достигнуть такого перевоплощения? Сергей 100 Сергеевич открыл секрет:
"В первом акте я одет в нормальный костюм, свою сорочку, а во втором
надеваю все на два-три номера больше. Вот шея и болтается в слишком широком
воротничке, как цветок в проруби". Н. П. Хмелев искал образ
человека-автомата в "Анне Карениной". Когда театр был на гастролях в
Ленинграде, он пошел в Русский музей, долго стоял перед репинскими портретами,
написанными к огромному полотну "Заседание Государственного совета",
особенно перед висящим отдельно портретом Победоносцева, и обратил внимание на
мундиры сановников. "Такой мог быть и у моего Каренина", —
рассказывал Николай Павлович студентам. И он попросил администрацию театра
достать ему из музея такой мундир. Это была огромная удача! Прежде всего, ему
помогли две детали костюма: высокий жесткий воротник, подпирающий щеки, который
не позволял поворачивать голову, только все туловище, что придавало актеру вид
механизма, т. е. помогало в ощущении "человека-автомата". И второе:
грудь мундира расшита каким-то невероятно жестким и тяжелым золотым шитьем, к
тому же высокий чин обязывал носить все ордена, а это немалая тяжесть, мундир
тянул все тело вперед и к полу. Костюм помог в создании образа. |
|||
|
|
|||
