|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
103 Надо было бы предложить
художникам прочесть описание комнаты Лебядкиных в "Бесах" Ф.
Достоевского: "Везде было накрошено, насорено: большая, толстая, вся
мокрая тряпка лежала в первой комнате посреди дома и тут же, в той же луже,
старый истоптанный башмак". И больше ничего не надо: старый истоптанный
башмак — одна деталь все рассказала о жизни Лебядкиных. Вспомните слова
Немировича о валенках! Может показаться, что
работа с одной деталью значительно облегчает работу режиссера, всего
творческого коллектива. Опасное заблуждение. Наоборот, одна, две детали требуют
большего отбора, со всех сторон — важно понять смысл, необходимость этой детали
для развития сюжета, действенных ходов, для определения качества самой детали.
Небрежный реквизит может сорвать любой замысел, снять успех актера. В
"Короле Лире" (Ярославский театр им. Ф. Волкова) реквизиторы выдали воинам
Лира огромные секиры с устрашающими лезвиями — сразу повеяло средневековьем!
Правда, тут же Гонерилья легко, как тросточку, одной рукой подняла секиру, и
зал сразу ответил дружным хохотом. Сцена сорвана. В "Ричарде III" Шекспира (театр в Сургуте) юные
принцы хотят убежать, боясь неминуемой расправы над ними. Бежит принц, его
играет мальчик лет десяти, и несет с собой два больших чемодана, явно
совершенно пустых, потому что мальчик несет их без труда. Опять смех.
Симптоматично, что в детских театрах ребята чрезвычайно внимательны к любым
мелочам. Попробуйте набрать на сцене номер телефона с шестью цифрами: свист!
Внимание к этим проклятым мелочам! Недопустима ныне выпущенная бутылка водки в
пьесе Островского, кейс у Юсова в "Доходном месте" (если, конечно,
речь идет не об осовремененном оформлении). Во французской пьесе "Ужин в
Санлисе" хозяйка дома вышла с папкой, на которой крупно написано:
"Скоросшиватель". Все это должно быть проверено режиссером заранее. Репутация театра зависит
от таких мелочей — как в актерских работах, так и во всей сложной машинерии
спектакля. Думаю, не стоит
напоминать о том, что спасательные круги тонущему актеру следует бросать тогда,
когда он начинает пускать пузыри. Чтобы скрыть свое неумение, незнание,
непонимание роли, сцены, некоторые актеры прибегают к определенным способам. Прежде всего — курение.
Так легко, вкусно затянувшись, оттянуть необходимость действовать. В
телесериале "Бандитский Петербург" я 104 начал считать, сколько
раз популярный артист закурит. Досчитал до десяти лишь в первой половине первой
серии и бросил — пустое занятие! Есть и другие варианты — четки, фотографии,
просмотр программ по телевизору. |
|||
|
|
|||
