|
Официальный сайт |
||
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
"Пойми, -- говорил я одному из них, -- ты играешь нытика, все время ноешь,
и, невидимому, только о том и заботишься, чтобы он, сохрани бог, не вышел у
тебя не нытиком. Но чего же об этом беспокоиться, когда сам автор, более чем
нужно, об этом уже позаботился? В результате ты все время красишь одной
краской. А ведь черная краска только тогда станет по-настоящему черной, когда
для контраста хотя бы кое-где пущена белая. Вот и ты впусти в роль чуть-чуть
белой краски в разных переливах и сочетаниях с другими тонами радуги. Будет
контраст, разнообразие и правда. Поэтому, когда ты играешь нытика, -- ищи, где
он веселый, бодрый. Если после этого ты снова возвратишься к нытью, оно уже не
будет надоедать; напротив, оно подействует с удвоенной силой. А непрерывное,
сплошное нытье, как у тебя, так же нестерпимо, как зубная боль. Когда ты будешь
играть доброго, -- ищи, где он злой, а в злом ищи, где он добрый".
Сказав случайно этот афоризм, я почувствовал, что мне самому стало все ясно в
роли генерала Имшина. Я делал ту же ошибку, что и мой товарищ. Я играл зверя,
-- но его не выкинешь из роли, о нем нечего заботиться, об этом выше меры
позаботился сам автор, а мне остается искать, где он добрый, страдающий,
раскаивающийся, любящий, нежный, самоотверженный... Итак, новый багаж в моем
актерском чемодане!
Когда играешь злого, -- ищи, где он добрый.
Когда играешь старика, -- ищи, где он молод; когда играешь молодого, -- ищи,
где он стар, и т. д.
По мере того как я пользовался новым открытием, общий тон пьесы
"Самоуправцы" смягчался, и жалобы на ее "тяжесть"
становились реже.
Весь второй сезон Общества искусства и литературы шел по линии приблизительно
тех же художественных исканий и технических заданий, что и первый.
К сожалению, только А. Ф. Федотов не отдавал нам прежнего пыла, так как он был
чем-то недоволен, не ладил с Ф. П. Комиссаржевским и охладевал к делу. Характерность "Бесприданница".
-- "Рубль"
За второй год я переиграл несколько характерных ролей, например, роль Паратова
в пьесе Островского "Бесприданница"77. В роли много
любовных слов, высокие сапоги и шинель, точно испанский плащ, -- все опасные
для меня рифы. Готовился поединок между прежними моими оперными приемами
баритона и вновь приобретенными техническими приемами. Снова я прибегал к их
помощи, т. е. к выдержке, к скрыванию своего чувства, к игре лицом, к
разнообразию красок на палитре, -- словом, ко всему, что было найдено раньше.
Это создало какое-то хорошее самочувствие, которому я поверил. Заиграла
фантазия, стали сами собою рождаться какие-то детали, привычки, характерные
черты самого Паратова, например, военная выправка, удаль. Со всем этим багажом
я не был пустым на сцене, мне было что делать на ней, и я не чувствовал себя раздетым.
По мере репетиций я свыкся с техническими приемами, а присущая русскому
человеку ширь Паратова раскрыла душу. А тут на счастье -- довольно типичный
грим. Я увидел внешний образ его, и сразу все стало на свое место. Так я
раздразнил дремавшую интуицию и с ее помощью ощупал образ. Он был на чем-то
обоснован и в известной своей части оправдан, а дальше оставалось копировать
его по привычке, все еще жившей во мне. |
|||
|
|||
Официальный сайт
Анатолия Руденко ©
Копирование материала
без соглашения с администрацией запрещено!
Студия
"_Ромашка_Design"
2008-2009 г.