|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Второй заботой были заблаговременные заготовки постановочной части, т. е. заказ
декораций, костюмов, реквизита для назначенных к открытию сезона пьес.
В то время декорационный вопрос в театре разрешался обычно очень просто:
задник, четыре-пять планов кулис арками, на которых написан дворцовый зал с
ходами и переходами, с открытой или закрытой террасой, с видом на море и проч.
Посреди сцены -- гладкий, грязный театральный пол и несколько, стульев, по числу
исполнителей. В промежутках между кулисами видна толпа сценических рабочих,
статистов, парикмахеров, портных, разгуливающих или глазеющих на сцену. Если
нужна дверь, -- ее приставляли между кулисами; нужды нет, что сверху, над
дверью, остается дыра, пролет. Когда нужно, на заднике и кулисах писали улицу с
далекой перспективой, с огромной, пустой, безлюдной площадью, с рисованными
фонтанами, памятниками и т. п. Артисты, стоявшие у самого задника, оказывались
несравненно выше домов. Грязный пол сцены обнажался во всей своей неприглядной
наготе, предоставляя артистам полную свободу стоять перед суфлерской будкой,
которая, как известно, тянет к себе служителей Мельпомены.
На сцене царил роскошный павильон ампир или рококо, писанный по трафарету, с
полотняными дверями, шевелившимися при раскрытии или закрытии их. Двери сами
отворялись и затворялись при входе артистов на сцену.
Кулисы размещались обычно планами, математически вымеренными. Мы спутали все
планы так, что зрители не могли разобраться в неожиданных линиях, какие мы
знаем в природе. Мы заменили крашеный павильон стенами с обоями, с лепными
карнизами, с потолком. Мы закрыли пол рисованными холстами, уничтожили скучную
плоскость его с помощью всевозможных пристановок и помостьев, построили целую сложную
комбинацию площадок, лестниц, ходов, переходов, которые давали возможность
красиво планировать массовые и другие сцены; мы расставили на самой авансцене
ряд стволов деревьев, -- пусть актеры мелькают иногда в просветах между ними.
По крайней мере они не будут стоять у суфлерской будки и мозолить глаза
зрителям. Обыкновенно на сцене показывают одну комнату, -- мы делали целые
квартиры из трех, четырех комнат.
Вопрос мизансцены и планировки разрешался тогда обыкновенно также очень просто.
Была однажды и навсегда установленная планировка: направо -- софа, налево --
стол и два стула. Одна сцена пьесы велась у софы, другая -- у стола с двумя
стульями, третья -- посреди сцены, у суфлерской будки, и потом опять -- у софы,
и снова -- у суфлерской будки. |
|||
|
|
|||
