|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Вместо того чтобы сдерживать затеи молодой компании, я сам увлекался и, на
собственную голову, поджигал других. Уж очень мне казались интересными новые
идеи!
Опять стали искать капиталистов, а в ожидании их -- тратить деньги в счет
будущих доходов. Авансом было сделано много затрат, собрана часть труппы.
Капиталист не находился, и все расходы по студии, естественно, легли на меня,
несмотря на то что большая часть моего прежнего долга по Обществу искусства и
литературы не была еще мною погашена.
Мы набрали молодых актеров и учеников из театров и школ Москвы и Петербурга. В
числе их были известные теперь артисты: Певцов, Костромской, В. Подгорный, В.
Максимов, Мунт.
Репетиции, как и при создании Художественного театра, происходили в том же
Пушкино. Я устроил такой же сарай, какой был у нас при рождении Художественного
театра; переселил всех на лето на дачи, расположенные вокруг этого сарая, и
уехал из Москвы на все лето, с тем чтобы осенью познакомиться с результатами
работ. Я считал, что для успеха дела нужно было дать полную самостоятельность
молодым, что мое присутствие и авторитет могли бы давить, насиловать фантазию,
волю режиссера и артистов. А это тянуло бы их, естественно, в ту сторону,
которая уже изведана мною: я же, напротив, ждал, что молодое чутье подскажет
свое, новое, и потянет меня за собой. Тогда, поняв намеки, я, с помощью опыта,
мог бы закрепить основы молодого, нового искусства.
В течение всего лета мне присылали протоколы репетиций и письма, в которых
излагались новые принципы и приемы представления, вырабатываемые в студии. Они
были оригинальны, умны. Но окажутся ли они применимы на практике?
Credo новой студии в коротких словах сводилось к тому, что реализм, быт отжили
свой век. Настало время для ирреального на сцене. Нужно изображать не самую
жизнь, как она в действительности протекает, но так, как мы ее смутно ощущаем в
грезах, в видениях, в моменты возвышенных подъемов. Вот это душевное состояние
и надо передать сценически, подобно тому, как это делают живописцы новой
формации на полотнах, музыканты нового направления -- в музыке, а новые поэты
-- в стихах. Произведения этих живописцев, музыкантов, поэтов не имеют ясных
очертаний, определенных, законченных мелодий, точно выраженных мыслей. Сила
нового искусства в комбинации, в сочетании красок, линий, музыкальных нот, в
созвучиях слов. Они создают общие настроения, бессознательно заражающие
зрителя. Они дают намеки, которые заставляют самого смотрящего творить собственным
его воображением. |
|||
|
|
|||
