|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Я до такой степени увлекся и поверил своему открытию, что стал превращать
спектакли в экспериментальные опыты. Я не играл, а проделывал на глазах у
зрителей театра придуманные мною упражнения. Смущало меня только то, что ни
один из окружающих меня артистов или зрителей, по-видимому, не замечал
перемены, происшедшей во мне, если не считать нескольких отдельных комплиментов
относительно той или иной сценической позы, движения, действия, подмеченных
наиболее внимательными и чуткими зрителями.
Новая случайность натолкнула меня еще на одну элементарную истину, которую я
глубоко почувствовал, т. е. познал. Я понял, что мне потому стало хорошо и
приятно на сцене, что, кроме ослабления мышц, мои публичные упражнения,
приковывая внимание к ощущениям тела, тем самым отвлекали меня от того, что
происходило за рампой, в зрительном зале, за черной страшной дырой сценического
портала. Отвлекаясь, я переставал бояться публики и минутами забывал о том, что
я на сцене. Я заметил, что именно в эти минуты мое самочувствие становилось
особенно приятным.
Вскоре я получил подтверждение или объяснение моего наблюдения. На спектакле
одной из заезжих в Москву знаменитостей, внимательно следя за гастролером, я
актерским чувством учуял в нем знакомое мне сценическое самочувствие:
освобождение мышц в связи с большой общей сосредоточенностью. Я за него ощущал,
что все его внимание по ту, а не по эту сторону рампы, что он занят тем, что
происходит на сцене, а не в зрительном зале, и что именно это, сконцентрированное
на одной точке внимание заставило меня заинтересоваться его жизнью на сцене,
потянуться к нему, чтобы узнать, что там его так сильно занимало. В этот момент
я понял, что чем больше актер хочет забавлять зрителя, тем больше зритель сидит
барином, откинувшись назад, и ждет, чтобы его услаждали, не пытаясь даже
принять участие в происходящем творчестве. Но лишь только актер перестает
считаться с толпой в зале, как она начинает тянуться к нему, особенно, если он
заинтересован на сцене чем-то важным и для нее самой.
Продолжая свои дальнейшие наблюдения над собой и другими, я познал (т. е.
почувствовал), что творчество есть прежде всего -- полная сосредоточенность всей духовной и физической природы. Она
захватывает не только зрение и слух, но все пять чувств человека. Она
захватывает кроме того и тело, и мысль, и ум, и волю, и чувство, и память, и
воображение. Вся духовная и физическая природа должна быть устремлена при
творчестве на то, что происходит в душе изображаемого лица. |
|||
|
|
|||
