|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
На картине художника нет не только паддуг, но и кулис, пристановок,
изображающих кусты или зеленые бугры и рытвины. На сцене, при третьем ее
измерении, они являются неизбежными. Кулисы, пристановки как бы вырезаются
поодиночке из картины и переносятся на сцену отдельными, самостоятельными
частями. Вот, например, на эскизе -- дерево, а за ним по удаляющейся
перспективе -- угол дома, потом скирды сена и т. д. Приходится их отделять друг
от друга и делать несколько кулис, которые расставляются одна за другой по уходящему
вглубь плану сцены: одна кулиса изображает дерево, другая -- угол дома, третья
-- скирды сена. А вот деревья и кусты на эскизе. Их листва сливается между
собой. Трудно уловить, где кончается куст и где начинается дерево. Эта мягкость
переходов очаровательна на эскизе, как и в самой природе. На сцене не то.
Театральная кулиса, оторвавшись от эскиза и став самостоятельной частью
декорации, получает свои резкие, определенные очертания из картона или дерева.
Грубость деревянного контура листвы является дурной и типичной особенностью
театральной кулисы. Очаровательная тонкость очертаний у художника неизбежно
уродуется на сцене.
Но есть и еще большее зло. При третьем измерении, т. е. при глубине сцены и
декорации, художник встречается с ужасным театральным полом. Куда девать
огромную гладкую поверхность его грязных, заплеванных досок? Сделать ее
неровной, строить помостья, проваливать люки? Но знаете ли вы, что значит
построить целый пол в течение короткого антракта?! Подумайте, как это тяжелит и
удлиняет спектакль. Однако допустим, что и это сделано. Как же скрыть на полу
математически точно размеренные планы сцены с их прямыми линиями кулис и
пристановок? Надо иметь большую ловкость, изобретательность и знание сцены,
чтобы бороться с такими трудностями, обходить и скрывать их как на эскизе, так
и в самих декорациях.
А вот и еще новые затруднения: эскиз художника написан сочными, красочными,
живыми масляными красками, или нежной акварелью, или гуашью, тогда как
декорация пишется ужасной клеевой краской, причем театральный заказчик требует
чтобы в горшок клали побольше клею -- иначе декорация будет осыпаться и скоро
потеряет свою свежесть, новизну, а осыпающаяся с нее краска даст на сцене
ядовитую едкую пыль, очень вредную для легких и горла. При большом количестве
клея краски получаются грязноватого тона.
При всех этих условиях сцены, взятых вместе, нередко трудно узнать эскиз
художника в сценической декорации. И что бы ни делал художник, ему никогда не
удастся победить на сцене материальность, вещественность, грубость театральной
декорации. |
|||
|
|
|||
