|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Тонкие любовные кружева, которые так мастерски плетет Тургенев, потребовали от
актеров, как и в "Драме жизни", особой игры, которая позволяла бы
зрителю любоваться причудливыми узорами психологии любящих, страдающих и
ревнующих сердец. Если же Тургенева играть обычными актерскими приемами, то его
пьесы становятся несценичными. Они и считались таковыми в старом театре.
Как обнажить на сцене души актеров настолько, чтобы зрители могли видеть их и
понимать то, что в них происходит? Трудная сценическая задача! Ее не выполнишь
ни жестами, ни игрой рук и ног, ни актерскими приемами представлений. Нужны
какие-то невидимые излучения творческой воли и чувства, нужны глаза, мимика,
едва уловимая интонация голоса, психологические паузы. Кроме того, надо
устранить все то, что мешает тысячной толпе воспринимать внутреннюю суть
переживаемых ими чувств и мыслей.
Пришлось снова прибегнуть к неподвижности, к безжестию, уничтожить лишние
движения, переходы по сцене, не только сократить, но совершенно аннулировать
всякую мизансцену режиссера. Пусть артисты неподвижно сидят, чувствуют, говорят
и заражают своими переживаниями тысячную толпу зрителей. Пусть на сцене стоит
одна садовая скамья или диван, на которые садятся все действующие лица, для
того чтобы на виду у всех вскрывать внутреннюю сущность душ и сложный рисунок
психологических кружев Тургенева. Несмотря на неудачу пробы подобных приемов в
"Драме жизни", я все-таки решился повторить тот же опыт, в расчете на
то, что в "Месяце в деревне" я буду иметь дело с обыкновенными,
знакомыми нам по действительной жизни человеческими чувствами, тогда как в
"Драме жизни" я должен был при полном безжестии передавать самую
сильную, до преувеличения, человеческую страсть. Сильные страсти гамсуновской
пьесы казались мне труднее для неподвижной передачи, чем сложный душевный
рисунок тургеневской комедии. Тем не менее актер, игравший в моем лице одну из
главных ролей пьесы -- Ракитина, отлично понимал трудность новой задачи,
поставленной мною же, режиссером. Но я и на этот раз доверился актеру,
отказавшись от помощи режиссера-постановщика.
По крайней мере мы узнаем, рассуждал я, есть ли у нас в труппе подлинные
артисты. По крайней мере мы проверим на опыте, правда ли, что артист -- первое
лицо и творец в театре.
Таким образом, в "Месяце в деревне" прежде всего наталкиваешься на
внутренний рисунок, в котором необходимо разобраться как зрителю, так и самому
артисту. Ведь если отнять его у пьесы Тургенева, то не нужно и самое
произведение и незачем ходить его смотреть в театр, так как все внешнее
актерское действие доведено у автора, а тем более в нашей постановке, до
минимума. Кроме того, артисту, сидящему весь спектакль неподвижно, в одной
позе, необходимо обеспечить себе право на такую неподвижность перед тысячной
толпой, пришедшей в театр для того, чтоб смотреть.
Это право дает ему только внутреннее действие, душевная активность,
определяемая психологическим рисунком роли. |
|||
|
|
|||
