|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Как бы то ни было, но после памятной мне речи Владимира Ивановича моя
"система" была официально принята театром.
Первая студия Художественного театра
После первых опытов по проведению "системы" в жизнь мы с Сулержицким
пришли к тому же заключению, к которому несколько лет назад практика привела
меня и В. Э. Мейерхольда, а именно, что лабораторная работа не может
производиться в самом театре, с ежедневными спектаклями, среди забот о бюджете
и о кассе, среди тяжелых художественных работ и практических трудностей
большого дела.
Едва ли зрители, сидящие в театре, и читатель, читающий эту книгу, знают об
огромной творческой работе моих талантливых товарищей и сотрудников по
Московскому Художественному театру: М. П. Лилиной, О. Л. Книппер, М. А. Самаровой,
М. Г. Савицкой, Е. М. Раевской, Е. П. Муратовой, Н. С. Бутовой, М. П.
Григорьевой, И. М. Москвина, В. И. Качалова, В. Ф. Грибунина, Л. М. Леонидова,
В. В. Лужского, А. Р. Артема, А. Л. Вишневского, Г. С. Бурджалова, Н. Г.
Александрова и всех остальных, вместе с нами создавших наше дело, которое
далось нам не легко. От каждой постановки нашего театра требовали нового
прозрения и новых открытий.
Русский зритель, по своей широкой натуре, не знает границ своих требований,
пределов возможного. Он "кого любит, того бьет", он выше меры бранит
или превозносит, он не принимает в расчет ни усталости, ни материальных
возможностей частного дела, каким был наш театр, не получавший никаких
субсидий.
Требования к нам были больше требований, предъявляемых к лучшим мировым
субсидированным государством театрам. Чтобы удержаться на завоеванной высоте,
приходилось работать свыше сил, и эта чрезмерная работа довела одних из нас до
сердечных и других болезней, других свела в могилу. Помощь и поддержка молодых
сил, которых должна была готовить студия, являлась необходимой и неотложной.
Движимый этими мыслями, я решил, невзирая на уроки, данные мне раньше жизнью,
еще раз попытать счастье в создании студии для молодежи вне стен
Художественного театра.
На первую очередь стал вопрос о найме помещения для студии. Огромную роль в
этом деле сыграл Владимир Иванович, который, будучи в это время единоличным
директором театра с неограниченными полномочиями, своей властью разрешил для
студии кредит, а летом нарочно приехал из деревни, чтобы найти для нее
помещение. Чтобы избегнуть на первых порах излишнего расширения, он снял лишь
одну большую и при ней две маленькие комнаты в верхнем этаже дома на Тверской
(где прежде был кинематограф "Люкс", а в последнее время помещался
театр имени В. Ф. Комиссаржевской). По странной случайности, в этих комнатах
когда-то жила сама В. Ф. Комиссаржевская, и они являлись частью прежнего
большого помещения Общества искусства и литературы, в котором я начинал свою
актерскую деятельность. Малые размеры помещения были нужны нам не только по
материальным соображениям, но и по художественно-педагогическим. Практика
показала нам, что ученик с неокрепшей творческой волей, чувством,
темпераментом, техникой, голосом, дикцией и проч. не должен первое время
излишне напрягать себя, чтобы не получить нежелательного вывиха и надрыва.
Сцена больших размеров требует большего, чем может дать начинающий артист, она
насилует. На первое время молодому артисту нужно небольшое помещение, посильные
художественные задачи, скромные требования, расположенный зритель. |
|||
|
|
|||
