|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Конечно, эта затея в целом осталась только в мечтах, однако часть ее нам
все-таки удалось привести в исполнение.
На берегу Черного моря, в Крыму, в нескольких верстах от города Евпатории, на
великолепном песчаном пляже, была мною куплена земля и предоставлена в
пользование студии. На этой земле были выстроены на деньги, вырученные от
спектакля в Евпатории, общественные здания, небольшая гостиница, конюшня,
коровник, склады для сельскохозяйственных орудий, семян, продуктов, запасов,
погреба для хранения мяса и молока и проч. Каждый из студийцев должен был сам,
собственноручно, выстроить дом, который предоставлялся строившему для
жительства на черный день.
В течение двух или трех лет группа студийцев, под руководством Л. А. Сулержицкого,
приезжала на лето в Евпаторию и жила там жизнью первобытных людей, не имеющих
крова. Они сами свозили и обтесывали камни для постройки общественных домов; из
них временно сложили стены совершенно так, как дети складывают домики из
кубиков: вместо крыши -- брезент, вместо дверей и оконных рам -- ковры и
матерчатые занавески, пол -- песочный грунт самого пляжа, внутри дома -- уютная
обстановка с каменными диванами и сидениями, покрытыми подушками, как в
средневековых замках; матерчатые панели по стене, китайские фонари, освещающие
комнаты по вечерам. Вся компания первобытных людей ходила полуобнаженная и от
загара естественно окрасилась в бронзовый цвет. Л. А. Сулержицкий повторял свои
приемы с духоборами в Канаде, он установил строгий режим. У каждого из
студийцев была своя общественная обязанность: у одного -- кухаря, у другого --
кучера, у третьего -- хозяйственная часть, четвертый -- лодочник и т. д. Слава
о первобытных людях разнеслась по всему Крыму и привлекала любопытных, которые
организовывали поездки, чтобы посмотреть диких студийцев Московского
Художественного театра.
Еще раз в моей жизни мне пришлось возобновить свои искания в области декораций
и принципов внешней сценической постановки. Пересмотр театральных возможностей
был вызван на этот раз необходимостью устройства студийной сцены в снятой нами
комнате с низким потолком. Хотелось, чтобы она не напоминала убогих домашних
любительских сценок, в которых не чувствуется серьезности, хотелось, чтобы она
импонировала оригинальностью разрешения поставленной проблемы.
Дело усложнялось тем, что приходилось считаться с моими материальными
средствами, которых было слишком мало. В низкой комнате нельзя было строить
обычных театральных помостов, так как актеры, стоя на них, касались бы головами
о потолок. Поэтому, вместо того чтобы ставить актеров на возвышение, пришлось
посадить на него самих зрителей. Помещенные на подмостках, сделанных уступами,
зрители, сидевшие рядами, по восходящим ступеням амфитеатра, были выше уровня
пола сцены и потому могли хорошо видеть актеров, не заслоняя их друг от друга
своими спинами. В свою очередь при такой комбинации выигрывала и сама сцена,
так как ее высота без помоста оказывалась достаточной. Зрители, сидевшие в
первых рядах, ничем не были отделены от актеров: ни балюстрадой, ни рампой
(сцена освещалась сверху). Только в антрактах сдвигающийся матерчатый занавес
закрывал сцену от глаз зрителей. |
|||
|
|
|||
