|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Есть другая манера декламации и стихотворной речи: простая, сильная,
благородная. Я урывками, намеками слышал ее у лучших артистов мира. Она
мелькала у них лишь на минуту, чтобы снова скрыться в обычном театральном
пафосе. Я хочу именно такой простой, благородной речи. Я чувствую в ней
настоящую музыкальность, выдержанный, верный и разнообразный ритм, хороший, спокойно
передаваемый внутренний рисунок мысли или чувства. Я слышал своим внутренним
слухом такую музыкальную стихотворную речь и не мог уловить ее основ.
Стоило мне начать громко произносить пушкинские стихи,-- и все набитые годами,
въевшиеся привычки точно лезли толпами изнутри. Чтобы уйти от них, я усиленно
отчеканивал смысл слов, душевную суть фразы, не забывая при этом и стихотворные
остановки. Но в результате вместо стихов получалась тяжелая, глубокомысленная
проза. Я мучился, желая понять то, что подсказывал мне внутренний слух... Но
все было напрасно.
Режиссеры, В. И. Немирович-Данченко и А. Н. Бенуа, имели большой успех, так же
как и некоторые из артистов во главе с В. И. Качаловым. Размеры книги не
позволяют мне пропеть дифирамбы таланту А. Н. Бенуа, создавшему изумительные,
величавые декорации и превосходные стильные костюмы для этой постановки.
Меня -- одни хвалили, другие (их было больше) бранили. Но в этой книге -- как
раньше, так и теперь -- я сужу о себе не по отзывам прессы и зрителей, а по
собственному ощущению и разумению. Для себя самого -- я жестоко провалился в
роли Сальери. Но я не променяю этого провала ни на какие успехи и лавры: так
много важного принесла мне моя неудача.
После этого спектакля снова начались мои метания, самые тяжелые из всех
пройденных мною. Казалось, что вся прошлая жизнь прожита зря, что я ничему не
научился, так как шел по ложному пути в искусстве.
В этот мучительный период я случайно попал на концерт одного из наших
превосходных струнных квартетов.
Какое счастье иметь в своем распоряжении такты, паузы, метроном, камертон,
гармонизацию, контрапункт, выработанные упражнения для развития техники,
терминологию, обозначающую те или иные артистические представления и понятия о
творческих ощущениях и переживаниях. Значение и необходимость этой терминологии
давно уже признаны в музыке. Там есть узаконенные основы, на которые можно
опираться, чтобы творить не на авось, как у нас. Случайности не могут быть
основой, а без основ не будет подлинного искусства, а будет лишь дилетантизм.
Нужны основы нашего искусства, и в частности -- искусства речи и чтения стихов.
|
|||
|
|
|||
