|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Постановка, приспособленная к натуре, потребовала от актеров более правдивой
игры. Теснота заставила певцов стоять на месте и усиленно пользоваться мимикой,
глазами, словами, текстом, пластикой и выразительностью тела.
В художественном и педагогическом смысле это было весьма полезно, так как
вырабатывало более тонкие приемы выражения чувства, равно как и необходимую для
артистов выдержку. Все вместе, т. е. интимность комнатной постановки, необычная
для оперы игра певцов, создало оригинальный и. привлекательный студийный
спектакль. Постараюсь описать несколько моментов его, чтобы дать почувствовать
его настроение.
Когда занавес под звуки фортепиано открывается, зритель видит возвышающуюся в
двух шагах от него террасу, построенную на том же полу, на котором сидит и он
сам в партере. Чувствуется массив, плотность, так сказать, всамделишность стены
и арки, изображающих дом Лариной. По рельефам и углублениям подлинной
архитектурной постройки ложатся световые блики и тени, дающие жизнь. Заходящее
солнце, звуки отдаленного пения хора крестьян, возвращающихся вдали после
работ, грустные фигуры двух старух, Лариной и няни, вспоминающих о прошлой
жизни, помогают воссоздать на сцене настроение той деревенской тишины, в
которой должна будет зародиться, с первой встречи, любовь Татьяны к Онегину.
Во второй картине нам удалось добиться того, что исполнительница роли Татьяны
проводила всю сцену письма в постели, а не ходила по авансцене с оперными
жестами, как это делается обыкновенно. Эта прикованность к месту, потребовавшая
большой работы и выдержки от артистки, переносила центр внимания зрителя с
внешней игры на внутренние мотивы сцены, заменяя грубые движения рук, ног, всего
тела -- ритмическою игрою на мимике и малых жестах. Эта деликатность рисунка в
соединении с музыкой придавала всей сцене тонкую законченность в стиле Пушкина
и Чайковского.
В сцене бала у Лариных, с красочными характеристиками в самой музыке, нам удалось
сочетать естественность движений с ритмичностью их. Самая важная часть этой
сцены -- зарождение и быстрое развитие ссоры между Ленским и Онегиным,
оканчивающейся в следующей картине роковою дуэлью. При обычных оперных
постановках эта основная линия акта затирается сутолокой бала. Чтобы избежать
этого, мы вынесли сцены главных действующих лиц наперед, а пеструю толпу
приглашенных, которые при начале картины и в сцене с Трике размещаются за
большим столом на авансцене, переводили для танцев в глубину зала, за колонны,
так как они должны служить только фоном для развертывающегося перед нами
драматического мотива оперы. |
|||
|
|
|||
