|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Однако если в области внешней постановки все средства театра могут считаться
изученными, то в области внутреннего актерского творчества дело обстоит совсем
иначе. Там все предоставлено таланту, интуиции, там царствует в огромном
большинстве случаев безоглядный дилетантизм. Законы актерского творчества не
изучены, и многие считают их лишним и даже вредным.
Давнишнее мнение о том, что актеру на сцене нужен только талант и вдохновение,
достаточно распространено и поныне. В подтверждение этого мнения любят
опираться на гениальных артистов, вроде нашего Мочалова, который будто бы
подтверждает это своей артистической жизнью. Не забывают и Кина, -- таким,
каким он представлен в известной мелодраме. Попробуйте сказать актерам, плохо
осведомленным о своем искусстве, что вы признаете технику, и они с презрением
начнут кричать:
"Значит, вы отвергаете талант, нутро?"
Но есть и другое мнение, очень распространенное в нашем искусстве, -- о том,
что прежде всего нужна техника, а что касается таланта, то конечно, он не
мешает. Артисты этого толка, услышав ваше признание техники, в первую минуту
будут вам аплодировать. Но если вы попробуете сказать им, что техника техникой,
но прежде всего все-таки талант, вдохновение, сверхсознание, переживание, что
для них-то и существует техника, что она сознательно служит к возбуждению
сверхсознательного творчества, они придут в ужас от ваших слов.
"Переживание? -- закричат они. -- Устарело!"
Не потому ли эти люди так боятся живого чувства, переживания на сцене, что они
сами не умеют ни чувствовать, ни переживать в театре?
Девять десятых работы артиста, девять десятых дела в том, чтобы почувствовать
роль духовно, зажить ею: когда это сделано, роль почти готова. Бессмысленно
взваливать девять десятых работы на простой случай. Пусть исключительные
таланты сразу чувствуют и творят роли. Для них законы не пишутся, они сами
пишут их. Но удивительнее всего то, что как раз от них мне никогда не
приходилось слышать, что техника не нужна, а нужен только талант, или,
наоборот, что техника на первом месте, а талант -- на втором. Напротив, чем
крупнее артист, тем больше он интересуется техникой своего искусства.
"Чем больше талант, тем больше обработки и техники он требует, -- сказал
мне один великий артист. -- Когда орут и фальшивят в пении с маленьким голоском
-- неприятно; но если бы стал фальшивить Таманьо со своим громоподобным
голосом, станет страшно". |
|||
|
|
|||
