|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Открытие давно известных истин
После слов: "Мы боимся опоздать к
выходу, мы боимся выйти на сцену в беспорядке, с неоконченным туалетом и
гримом. Но мы не боимся опоздать к началу процесса переживания роли и всегда
выходим без всякой внутренней подготовки, с пустой душой, -- и не стыдимся
своей духовной наготы".
Зачем же мы приезжаем в театр? Зачем играем Гамлета? Не для того ли, чтоб
показать свои красивые ноги, тело, пластику, ловкость? Неужели все дело в них?
Неужели Шекспир вынашивал в душе своего Гамлета для того, чтобы мы в пять минут
одевались в его костюм и показывали толпе свои ноги, голос и ловкость? (Инв. No 2.)
"Жизнь человека"
После слов: "... он не принес ничего
нового нашему актерскому искусству".
Ведь дело не в том только, чтобы пригласить художника левого толка и заказать
ему декорации и обстановку, отвечающие требованиям последней моды в живописи:
дело и не в том, чтобы выдумать новые сценические трюки неожиданнее,
ограничившись с актерской стороны отжившими приемами представления. Нужно
что-то совсем другое!! (Инв. No 2.)
Оперная студия Большого театра
После слов: "...концерты ради куска
хлеба также постоянно отвлекали их".
В то время существовала мода на концерты, так как вся громада новой публики
жадно набросилась на искусство. Не хватало мест в театральных и концертных
помещениях, приходилось устраивать частные закрытые вечера в разных учреждениях
и коллективах, куда выписывали певцов. Там, где утром решались важные
экономические дела, по вечерам царило искусство. По всей Москве пели и
декламировали. Спрос на артистов был огромен, так как новый зритель искренно и
чисто увлекался искусством. Это увлечение помогало актерам и давало им новый
заработок. Но это же условие мельчило, портило искусство артистов и в то же
время мешало нашим занятиям, так как отнимало у студии тех, с которыми
готовились оперные отрывки. (Инв. No 24.)
После слов: "Теснота заставила певцов
стоять на месте и усиленно пользоваться мимикой, глазами, словами, текстом,
пластикой и выразительностью тела".
В такой тесноте переходы действующих лиц и мизансцены производились с большим
расчетом и обдуманно. Это трудно, особенно для неопытных на сцене, которые
любят играть ногами. Им кажется, что нельзя застаиваться на месте, иначе
зритель соскучится, и рады его забавлять постоянными движениями, которые они и
производят по преимуществу ногами. Пришлось сократить не только лишние
переходы, но даже и лишние движения. Я пошел дальше и сократил все лишние
жесты, сохранив одни действия. Эта экономия движений была возведена мною в
принцип и помогла убрать оперные жесты, хорошо известные и осмеянные Вампукой. |
|||
|
|
|||
