|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Первое действие, казалось, не открывало в нем ничего особенного. Зритель лишь
приспособлялся к тому, чтобы следить за игрой актера, говорившего на непонятном
языке. Но чем дальше большой мастер развертывал перед нами план созданной роли
и рисовал нам ее душевные и внешние контуры, тем больше она росла, ширилась и
углублялась в нашем представлении. Незаметно, спокойно, последовательно, шаг за
шагом, точно по ступеням душевной лестницы, Росси подводил нас к самому
возвышенному месту роли. Но там он не давал нам последнего стихийного удара
могучего темперамента, который творит чудо в умах и душах зрителей, а, точно
щадя себя как актера, уходил нередко на простой пафос или на гастрольный трюк,
зная, что мы этого даже не заметим, так как сами докончим начатое им и пойдем
ввысь от данного толчка по инерции, одни, без него. Таким приемом пользуется
большинство крупных артистов, но не все одинаково его проводят и заканчивают. В
лирических местах, в любовных сценах, в поэтических описаниях Росси был
неподражаем. Он имел право говорить просто и умел это делать,-- что так редко у
актеров. Для этого права у него был голос, замечательное уменье владеть им,
необыкновенная четкость дикции, правильность интонаций, пластика, доведенная до
такого совершенства, что она стала второй его природой. А природа его была
приспособлена больше всего к лирическим чувствам и переживаниям.
И все это -- несмотря на то, что его внешние телесные данные не были
первоклассными. Он был мал ростом, толст, с крашеными усами, с широкими
ладонями, морщинистым лицом, но с великолепными глазами -- настоящим зеркалом
души. И с этими данными, уже стариком, Росси передавал Ромео. Он не мог его
играть, но он восхитительно рисовал его внутренний образ. Это был смелый, почти
дерзкий рисунок. Например, в сцене у монаха Ромео -- Росси от отчаяния и муки
катался по полу. И это осмеливался делать старик с круглым брюшком,-- и это не
было смешно, потому что было нужно для внутреннего рисунка роли, для правильно
и интересно намеченной психологической линии. Мы понимали прекрасный замысел, любовались
им и сочувствовали Ромео.
Все подлинные достоинства таланта и искусства Росси я осознал впоследствии,
когда сам стал артистом. В то время, о котором теперь идет речь, я
бессознательно любовался великим артистом и старался внешне копировать его.
Отсюда и вред, и польза: вред -- потому что копирование останавливает
индивидуальное творчество, польза -- потому что копирование великого образца
приучает к хорошему. |
|||
|
|
|||
