Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

Маленький дом с озером и отцом, который появляется в одном из кадров, для Тарковского был реальной дачей, где он жил с матерью в детстве. В фильме режиссер показал проекцию эволюции комплек­са в своей индивидуальной жизни. Он полагал, что представил науч­но-фантастическую выдумку, а на самом же деле, устроил экскурс в комплекс и болезнь детства, связанные с матерью. В фильме нет ни­чего привнесенного, все является чистой реальностью.

Иначе говоря, с помощью фильма вы можете понять, как комп­лекс пожирает человека. У каждого из нас есть бессознательное, Ин-се, которое, если мы не являемся достойными хозяевами, унич­тожает нас, опираясь на наши собственные ошибки. Этот фильм помогает увидеть, как бессознательное на основе всевозможных за­цепок разрабатывает свою патологическую историю.

В фильме показано осеменение, психосоматический процесс (ко­торый может длиться месяцы, годы или десятилетия) и неумоли­мость судьбы. В конце фильма главный герой умирает на самом деле, это не сон. Мы видим его и остров с домом в океане Солярис: это — всего лишь реальность бессознательного.

Подытоживая вышеизложенное, можно сказать, что фильм пове­ствует о жизни великого человека, который в конце концов разрушает­ся монокультурой приобретенных еще в детстве комплексов по отно­шению к матери. В дальнейшем они подпитываются отношениями с женщиной, выбранной этим мужчиной, которая — несмотря на то, что он ее теряет, — возрождается и воссоздается самим комплексом. Комп­лекс обусловливает вынужденное повторение аффективной реальнос­ти детства, вследствие чего сам субъект выстраивает среду, в которой

259

умирает. Каждый человек самостоятельно создает культуру свое­го специфического несчастья и способствует его эволюции.

Океан Солярис - это жизнь, которая убивает, основываясь на воспроизводимых индивидуальных комплексах детства. Жизнь вос­станавливает "островки" памяти, первые перенесенные в детстве ка­страции, первичные сцены, комплексы и воплощает их, приумно­жая, в истории: на основе своего комплекса субъект влюбляется, женится, заводит детей, открывает бизнес, выстраивает отношения.

Комплексу присущ тематический отбор, то есть специфическая программа, основываясь на которой он приводит субъекта к опреде­ленной точке, после чего разрушает его. Начало этой ошибки кроет­ся в аффективных отношениях "мать-ребенок". Бесполезно менять жен, мужей, детей: необходимо изменить себя.

В начале фильма мы видим лошадей. Лошадь символизирует женщину, женскую инстинктивность, но, поскольку фильм создан мужским умом, значение этого образа таково: тот, кто является хо­рошим наездником — находит мудрость, тот же, кто не умеет управ­лять своими отношениями с женщиной — сталкивается с Соляри-сом, мстителем. Режиссер, идя на поводу у своей любви, фактичес­ки разрушается диалектическими отношениями с женщиной. Нет необходимости отказываться от этой диалектики: она необязатель­но должна присутствовать в отношениях именно с этой женщиной, но в ней нельзя проигрывать, потому что это диалектика жизни.