Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

A.M.: Мы раскрыли суть вопроса. Попробуйте вспомнить, от­даете ли Вы себе отчет во время съемок в том, что десятки, даже сотни людей приходят в движение, ориентируясь на объектив кинокамеры? Киноаппарат — это только устройство, созданное че-

54

ловеческим разумом и служащее для запечатления событий. Од­нако тратится уйма денег для того, чтобы кинообъектив снял сце­ну определенным образом. Потом, уже во время просмотра, мы видим все именно таким, каким это снято магическим "оком". Вы сами оцениваете свою актерскую работу исключительно "глазами" объектива. Если мы займем позицию сторонних наблюдателей дан­ного явления и начнем затем анализировать социальную жизнь, вовлекающую нас в качестве индивидов, семьи, то не сможем себя не спросить: "Живу ли я для себя, следую ли своим инстинктам или же совершаю поступки, ориентируясь на то, что реально ни­чего в моей жизни не стоит, но наблюдает за мной, подобно объек­тиву киноаппарата, то есть, не руководствуюсь ли я чем-то чуж­дым, инородным?".

Исследование в этом направлении открыло бы нам, что в жиз­ни имеет место нечто подобное происходящему на съемочной пло­щадке. Предположим, что я попал на эту планету, не зная ее по­рядков. Понаблюдав за киносъемками, я приду к выводу, что цен­тром, точкой отсчета деятельности массы людей, единственным их посредником в динамическом смысле является съемочный аппа­рат, хотя на рациональном уровне можно было бы указать на день­ги, продюсера, на потребности зрителей и т.п.

Д.Д.: Да, это киносъемочный аппарат, но он играет ту же роль, что и ручка для писателя, взявшегося за изложение своих идей на бумаге для того, чтобы представить их себе и другим. Ремеслом актера можно заниматься по-разному, в том числе и в театре, где нет киносъемочного аппарата. Каждый вечер играется спектакль, полностью отличающийся от предыдущего, даже если он и может показаться таким же, поскольку в нем воспроизводятся одни и те же слова и жесты.

Кинокамера открывает новые возможности: она способна на­всегда зафиксировать жест, звук, реплику. Запечатленное на пленке может со временем исказиться и даже исчезнуть, но, тем не менее, время его существования продлевается, и в этом заключается власть кино. Какова цель съемки? Продемонстрировать отснятый мате­риал как можно большему числу людей.

A.M.: Когда Вы говорите: "Кинокамера может зафиксировать", то бессознательно указываете на то, что происходит в человеческой

55

жизни, на тот механизм, который обкрадывает свои колонии, зас­тавляя их существовать с оглядкой на него. Например, когда мы анализируем шизофрению, то обращаем внимание абсолютно на все и вдруг замечаем деталь, которая всегда присутствовала, хотя ник­то ее прежде не видел и не брал в расчет. Ученого могут скептичес­ки спросить: "И что это, по-твоему, может быть?", но, проводя объективное исследование, он обязан объяснить, что это за деталь, потому что ее присутствие неизменно. С рациональной точки зре­ния, она может выполнять определенную функцию, приносить пользу, как и ручка писателя, но это не оправдывает неизменного наличия данной детали. Почему перед объективом такие люди, как Вы, "электризуются", входят в раж? Перед кинокамерой Вы спо­собны сыграть те сцены, которые наедине с собой Вы могли мыс­ленно представлять, но никогда бы не исполнили. Напротив, пре­бывание перед объективом рождает нечто вроде экзальтации. Рас­сматривая определенные теории о сущности человека, мы замеча­ем, что исходный импульс, причина оказываются в сфере, считав­шейся маргинальной и не заслуживающей внимания.