Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

A.M.: В самом деле, встречаясь, человеческие существа гово­рят одно, а думают другое. Этим они совершают взаимное насилие — пусть и в бессознательной, скрытой форме, но фактически на­силие происходит.

М.: Насилие совершалось по-разному, поскольку в нем соуча­ствовали женщины трех различных типов. Первая, блондинка, жена Гуальтьеро, исполняла роль "матери", то есть той, которая сулит, обещает, побуждает к психической мастурбации, но никогда ре­ально не отдается. Женой, представляющей второй тип, главный герой пользовался для того, чтобы дать выход своим насильничес­ким порывам. Его коллега по работе, женщина третьего типа, была кастрирующей женщиной, которая сама насиловала главного ге­роя. Как бы то ни было, во всех трех случаях отношения покои­лись на взаимном интересе. В конечном счете, эмоционально фильм меня почти не затронул из-за чрезмерного насилия. Я восприни-

¹⁹Женщина, 28 лет, не замужем, высшее образование в области философии и педагогики, преподаватель в средней школе.

61

мала фильм как демонстрацию того, что происходит в голове ка­кого-нибудь человека, возможно, и моей собственной, оставаясь не замеченным извне. Однако были даны точные указания о про­исходящем внутри. Странно, но пламя внутренних процессов раз­горалось именно тогда, когда главный герой смотрел свои шесть телевизоров у себя в кабинете. А когда внутренний пожар утихал, экраны телевизоров переставали что-либо показывать.

A.M.: Это точное сравнение, отсылающее нас к механическому началу, к киносъемочному аппарату, рассмотренному с онтопси­хологической точки зрения. Можно сказать, что главные герои перестают заниматься механической мастурбацией, когда механи­ческая потребность удовлетворена, то есть когда человеческое су­щество уже заплатило свою дань механизму.

М.: Выходя из кинозала, я спросила себя: "И зачем все это?" Ответом может быть только: "Ни за чем". Я имею в виду образ листоч­ков, которые главный герой находит в конверте в конце фильма.

С.²⁰: Во время просмотра я немного заскучала. С первых кад­ров у меня возникло впечатление, что начальная сцена темноты может длиться весь фильм; поскольку декорации, по сути, не меня­лись, все отторгало жизнь. Там как будто бы было солнце, но на самом деле его не было; как не было и настоящих деревьев. Неиз­менно присутствовала лишь закрытая комната, в которой нахо­дился главный герой. Я ясно ощущала воздействие информации, передаваемой по телевизионным каналам.

A.M.: Механическая информация запускается по каналам на­шей церебральной системы всегда в момент затмения онто Ин-се, именно поэтому действие кинофильмов часто разворачивается в закрытых помещениях. Кроме практического смысла технической экономии и необходимости соответствия сценарию, обращение к закрытым помещениям мотивируется тем, что человеческое суще­ство "обрабатывается" в состоянии слепоты.