Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

Д.Д.: Вы выбросили ее, потому что внутри ничего нет!

A.M.: Действительно, внутри нее нет ничего.

2.7. Режиссеры

Талантливый режиссер обладает двумя способностями:

1) высокопрофессиональной подготовкой, составляющей осно­ву его компетентности в мире образов и зрелищных представлений;

2) природной интуицией, инстинктивным даром, позволяющим войти в комплексуальный пласт бессознательного, распознать сце­нарии, по которым живет определенное общество и которыми опре­деляются его система, культура, эмоции. В частности, диалектика двух фундаментальных инстинктов человеческого существа — эро­тизма и агрессии — может проявляться в самых разных эмоциях, в сублимации, в психических смещениях. Режиссер видит эту реаль­ность, пульсирует в одном ритме с ней в силу тематического отбора своих комплексов и выражает ее в форме, понятной другому созна­нию. Режиссер — это бессознательный ум, который показыва­ет и высказывает обществу то, что оно собой представляет.

Следовательно, в макрокосмической культуре нашей цивили­зации режиссером становится человек, который интуитивно про­никает внутрь слоя импульсов, выражая и интерпретируя конден­сат комплексов, характерных для данного общества.

Благодаря своей природной интуиции, режиссер в состоянии воспринять и представить комплексуальный пласт общественной жизни, формализовать содержание пульсаций бессознательного посредством своей специфической подготовки, а потому способен на диалог. Выдающийся режиссер следует спонтанному уст­ремлению, в котором бессознательное мастерски играет соб­ственными образами.

Итак, для синемалогии я выбираю кинофильм определенного типа, снятый определенным режиссером, в котором наилучшим

69

образом, очевидно представлена вся феноменология комплексов, действующих в людском бессознательном человека. Следователь­но, я выбираю для синемалогии фильмы тех режиссеров, которым удалось выразить на языке кинематографии семиотику, сущност­ные аспекты бессознательного.

Анализ содержания кинофильма обнаруживает психическую идентичность, неизвестную рациональному сознанию. Фильм — это точная феноменология психодинамической структуры бессоз­нательного самого режиссера: надлежащая рациональная рас­шифровка кинокартины идентифицирует базовую интенциональ­ность, распоряжающуюся режиссером как собственностью. В этом смысле каждый истинный фильм представляет собой всеобъ­емлющее послание психической истины. Фильмы таких режис­серов, как Бергман и Феллини, открыто заявлявших о знании собственных бессознательных мотиваций, демонстрируют, что ба­нальный механизм рационализации сыграл с этими деятелями кино злую шутку: бессознательная динамика манипулировала ими, как марионетками.