|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– И вам удалось
добиться выполнения требования? – интересовался я. – По правде говоря,
нет, – признался Паша. – Мы только предугадывали, предчувствовали те ощущения,
которые со временем выработаются в нас. – Разве то, что от
вас требовали, трудно? – не понимал я. – На первый взгляд
– легко. Однако никто из нас не смог выполнить задач так, как следует. Они
требуют специальной подготовки. Что же делать! Приходится всего себя, с души до
тела, с ног до головы, сызнова переделывать и приспособлять к требованиям
нашего искусства, или, вернее, к требованиям самой природы. Ведь искусство в
большом ладу с ней. Нашу природу портит жизнь и дурные привычки, прививаемые
ею. Недостатки, которые свободно сходят с рук в жизни, становятся заметными
перед освещенной рампой и назойливо лезут в глаза зрителям. Впрочем, это
понятно: на подмостках человеческая жизнь показывается в узком пространстве
сценической рамки, точно в диафрагме фотографии. На эту жизнь, втиснутую в
театральный портал, смотрят в бинокли; ее разглядывают точно миниатюру – в
лупу. При этом от внимания зрителей не ускользнут никакие детали, никакие
мельчайшие подробности. Если прямые, поднимающиеся, как шлагбаумы, руки с
грехом пополам терпимы в жизни, то на сцене они недопустимы. Они придают
деревянность фигуре человека, они превращают его в манекен. Кажется, что у
таких актеров и душа такая же, как руки, – деревянная. Если к этому прибавить
еще и прямой, как жердь, спинной хребет, то получится в полном смысле слова
«дуб», а не человек. Что может выявлять такое «дерево»? Какие переживания? По словам Паши, так
и не удалось добиться на сегодняшнем уроке выполнения самой простейшей задачи –
поднятия руки с помощью соответствующих групп мускулов плеча. Такое же
упражнение и так же безуспешно было проделано со сгибанием локтя, потом кисти,
первых, вторых, третьих суставов пальцев и т. д. И на этот раз вся рука
стремилась принять участие при движении ее отдельных частей. Когда же Торцов
предложил проделать все указанные движения по сгибам частей руки в последовательном
порядке от плеча к пальцам и обратно – от пальцев к плечу, то результат
получился еще более неудачный. Да и понятно. Если не удавалось каждое из этих
сгибаний, то тем труднее было выполнить все движения, одно за другим, с
логической последовательностью. Впрочем, Торцов
показывал упражнения не для того, чтобы их немедленно выполняли. Он лишь давал
заказ Рахманову для его очередных занятий в классе тренинга и муштры. Такие же
упражнения были проделаны и с шеей во всех ее поворотах, и со спинным хребтом,
и с поясницей, и с ногами, и особенно с кистями рук, которые Торцов называет
глазами тела. Пришел Пущин. Он был так мил, что продемонстрировал мне все то,
что на словах объяснял Шустов. Его гимнастика была чрезвычайно смешна. Особенно
сгибание и разгибание спинного хребта по позвонкам, начиная с самого верхнего,
у затылка, и кончая нижним, у таза. При округленности фигуры милого Пущина, его
жир точно переливался, давая впечатление плавности движений. Сомневаюсь, чтобы
ему удалось добраться до позвонков спинного хребта и прощупать их поодиночке.
Не так-то это просто, как кажется. Мне удалось прощупать у себя только три
позвонка, то есть три места сгибов спинного хребта. А ведь всех подвижных
позвонков у нас двадцать четыре. |
|||
|
|
|||
