|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Артист принужден
поднять платок или стул экспромтом, так как случайность не врепетирована в
роль. Такое неожиданное действие производится не по-актерски, а по-человечески
и создает подлинную, жизненную правду, которой нельзя не верить. Такая правда
резко отличается от условной, театральной, актерской игры. Все это вызывает на
подмостках живое действие, выхваченное из самой подлинной
действительности, от которого отклонился актер. Нередко достаточно такого
момента для того, чтобы верно направить себя или вызвать новый творческий
толчок, сдвиг. От него точно прокатится живительный ток по всей изображаемой
сцене, а может быть, даже и по всему акту или по всей пьесе. От артиста зависит
– включить в линию роли случайный момент, ворвавшийся из живой, человеческой
жизни, или же отречься от него и изъять из роли. Иначе говоря,
артист может отнестись к случайности в качестве действующего лица пьесы и
включить эту случайность, на один только раз, в партитуру роли, в линию ее
жизни. Но он может также
на секунду выйти из роли, удалить против его воли попавшую на подмостки
случайность (то есть поднять платок или стул), а потом снова вернуться к
условной жизни на сцене, к прерванной актерской игре. Если одна маленькая
правда и момент веры могут привести актера в творческое состояние, то целый ряд
таких моментов, логически и последовательно чередующихся друг с другом,
создадут очень большую правду и целый длинный период подлинной веры. При этом
одни будут поддерживать и усилять другие. Не пренебрегайте же
малыми физическими действиями и учитесь пользоваться ими ради правды и веры в
подлинность того, что делаешь на сцене. …………………19……г. Аркадий Николаевич
говорил: – Знаете ли вы, что
маленькие физические действия, маленькие физические правды и моменты веры в них
приобретают на сцене большое значение не только в простых местах роли, но и в
самых сильных, кульминационных, при переживании трагедии и драмы. Вот,
например: чем вы заняты, когда играете вторую, драматическую половину этюда
«сжигания денег»? – обратился ко мне Аркадий Николаевич. – Вы бросаетесь к
камину, выхватываете из огня пачку денег, потом вы приводите в чувство горбуна,
бежите спасать младенца и т. п. Вот этапы
физических действий, по которым естественно и последовательно развивается
создаваемая вами физическая жизнь роли в самой трагической сцене этюда. А вот и другой
пример: Чем занят близкий
друг или жена умирающего? Охраной покоя больного, исполнением предписаний
врача, измерением температуры, компрессами, горчичниками. Все эти маленькие
действия приобретают решающее значение в жизни больного и потому выполняются
как священнодействия, в них вкладывается вся душа. И неудивительно: при борьбе
со смертью небрежность – преступна, она может убить больного. |
|||
|
|
|||
