|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Лишь только дело
дошло до трагедии, Вельяминова сразу стала на ходули, начала прескверно «рвать
страсть в клочки», а когда подошла к самому сильному месту, то вдруг неожиданно
закричала такой «белугой», что мы все не удержались и прыснули. Торцов сказал: – У меня была
тетка, которая вышла замуж за аристократа и оказалась превосходной «светской
дамой». С исключительным искусством, точно балансируя на острие ножа, тетка
блестяще проводила свою великосветскую «политику» и во всех случаях выходила
победительницей. И все ей верили. Но вот однажды ей понадобилось подольститься
к родне именитого покойника, которого отпевали в переполненной церкви. Подойдя
к гробу, моя тетка приняла оперную позу, посмотрела в лицо мертвеца, выдержала
эффектную паузу и на всю церковь продекламировала: «Прощай, друг! Спасибо за
все!» Но чувство правды изменило ей: она скиксовала, и ее горю никто не
поверил. Приблизительно то же случилось сейчас с вами. В комедийных местах вы
плели кружевной рисунок роли, и я вам верил; но в сильном драматическом месте
вы скиксовали. По-видимому, у вас одностороннее чувство правды, чуткое в
комедии и вывихнутое в драме. И вам, как Говоркову, следует найти свое
настоящее место в театре. Вовремя понять свое «амплуа» – важное дело в нашем
искусстве. …………………19……г. Аркадий Николаевич
продолжал смотр чувства правды и веры в нее и первым вызвал Вьюнцова. Он играл со мной и
Малолетковой этюд «сжигания денег». Я утверждаю, что
первую половину Вьюнцов переживал превосходно, как никогда. Он удивил меня на
этот раз чувством меры и вновь заставил убедиться в присутствии у него
подлинного дарования. Аркадий Николаевич
расхвалил его и тут же оговорился: – Но зачем вы в
сцене смерти наиграли такую «правду», которую никогда не хотелось бы видеть на
подмостках: потуги в животе, тошнота, рыгание, страшная гримаса, судороги по
всему телу… В этом месте вы
отдались натурализму ради самого натурализма. Вам нужна была правда смерти ради
самой правды смерти. Вы жили не воспоминаниями о последних минутах «жизни
человеческого духа», а вас интересовали зрительные воспоминания внешнего,
физического умирания тела. Это неправильно. В пьесе Гауптмана
«Ганнеле» допущен натурализм. Но это сделано для того, чтоб острее оттенить
основную суть всей пьесы. Такой прием можно принять. Но зачем же без нужды
отбирать из реальной жизни то, что полагается отбрасывать, как ненужный сор?
Такая задача и такая правда антихудожественны, и впечатление от них будет такое
же. Отвратительное не создает прекрасного, ворона не родит голубя, крапива не
вырастит розы. |
|||
|
|
|||
