|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Все эти свойства
помогают сценическому созданию быть не просто верным и исполненным правды, но и
художественным. Вот эти,
чрезвычайно важные ощущения красивого и художественного не определишь в сухой
формуле. Они требуют чувства, практики, опыта, собственной пытливости и
времени. После Вьюнцова
Малолеткова играла этюд «с подкидышем». Содержание этого этюда таково:
Малолеткова возвращается домой и на пороге находит подкинутого ребенка. Вскоре
истощенный подкидыш умирает на ее руках. Вначале она с необыкновенной
искренностью обрадовалась находке подкидыша и отнеслась к нему, как к живой
кукле. Она прыгала, бегала с ним, пеленала, целовала, любовалась им, забыв, что
имеет дело с куском дерева, завернутым в скатерть. Но вдруг младенец
перестал реагировать на ее игру. Малолеткова долго вглядывалась в него, чтобы
лучше понять причину. При этом лицо ее меняло выражение. Чем больше удивления и
страха отражалось на нем, тем она становилась сосредоточеннее. Она осторожно
положила младенца на диван, пятилась от него. Отойдя на расстояние, Малолеткова
окаменела в трагическом недоумении. Вот и все. Больше ничего. Но сколько в этом
было правды, веры, наивности, молодости, обаяния, женственности, вкуса, подлинного
драматизма. Как красиво она противопоставила смерти новорожденного жажду жизни
взрослой девушки! Как тонко она почувствовала первую встречу со смертью полного
жизни молодого существа, впервые заглянувшего туда, где уже нет жизни. – Вот
художественная правда! – воскликнул взволнованный Торцов, когда Малолеткова
ушла за кулисы. – В ней всему веришь, так как все пережито и взято из
подлинной, живой жизни, но не огулом, а с выбором, ровно столько, сколько надо.
Не больше и не меньше. Малолеткова умеет смотреть, видеть прекрасное и знает
меру. Это важные свойства. – Откуда же такое
совершенство у совсем молодой, начинающей ученицы? – недоумевали некоторые
завистники. – От природного
таланта и главное – от исключительно прекрасного чувства правды. То, что тонко,
правдиво, то непременно высокохудожественно. Что может быть лучше самой
неподкрашенной и неиспорченной природной правды! В конце урока
Аркадий Николаевич объявил нам: – Кажется, я сказал
вам все, что можно пока сказать о чувстве правды, лжи и веры на сцене. Наступает время
подумать о том, как развивать и выверять этот важный дар природы. Случаев и предлогов
для такой работы представится много, так как чувство правды и вера проявляют
себя на каждом шагу, во всякий момент творчества, совершается ли оно дома, на
сцене, на репетиции или на спектакле. Все, что делает артист и видит зритель в
театре, должно быть проникнуто и одобрено чувством правды. |
|||
|
|
|||
