|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
На эту работу
оказывает большое влияние подсознание. И в области воплощения с подсознанием не
сравнится самая искусная актерская техника, хотя последняя самонадеянно и
претендует на превосходство. Я намекнул вам на последних двух уроках, в самых
общих чертах, в чем заключается наше искусство переживания, – закончил Аркадий
Николаевич. Мы верим и крепко
знаем по опыту, что только такое сценическое искусство, насыщенное живыми,
органическими переживаниями человека-артиста, может художественно передать все
неуловимые оттенки и всю глубину внутренней жизни роли. Только такое искусство
может полностью захватить зрителя, заставить его не просто понять, но главным
образом пережить все совершающееся на сцене, обогатить его внутренний опыт,
оставить в нем не стирающиеся от времени следы. Но, кроме того – и это тоже
чрезвычайно важно – главные основы творчества и законы органической природы, на
которых зиждется наше искусство, ограждают артистов от вывиха. Кто знает, с
какими режиссерами и в каких театрах нам предстоит работать. Далеко не везде и
не все руководятся при творчестве требованиями самой природы. В большинстве
случаев последние грубо насилуются, а это всегда толкает артиста на вывихи.
Если вы будете твердо знать границы подлинного искусства и органические законы
творческой природы, то вы не заблудитесь и будете разбираться в своих ошибках,
будете иметь возможность исправлять их. Без крепких же основ, которые может
дать вам искусство переживания, руководящееся законами артистической природы,
вы заблудитесь, запутаетесь и потеряете критерии. Вот почему я считаю
обязательным для всех без исключения артистов всех направлений изучение основ
нашего искусства переживания. С этого каждый артист должен начинать школьную
работу. – Да, да, это как
раз то, к чему я всей душой стремлюсь! – воскликнул я, окрыленный. – И как я
рад, что мне удалось, хоть частично, выполнить на показном спектакле главную
цель нашего искусства переживания. – Не увлекайтесь
преждевременно, – охладил мой пыл Торцов. – Иначе вам придется испытать
впоследствии горчайшее разочарование. Не смешивайте подлинное искусство
переживания с тем, что было показано вами во всей сцене на показном спектакле. – А что же мною
было показано? – вопрошал я, точно преступник перед приговором. – Я уже говорил,
что во всей сыгранной вами большой сцене было лишь несколько счастливых минут
подлинного переживания, сроднившего вас с нашим искусством. Я воспользовался
ими, чтоб иллюстрировать на примере как вам, так и другим ученикам основы
нашего направления искусства, о которых мы говорим теперь. Что же касается всей
сцены Отелло и Яго, то ее никак нельзя признать искусством переживания. |
|||
|
|
|||
