|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Наше искусство
признает все из указанных видов общения, за исключением актерского. Но и его
надо знать и изучать, хотя бы для того, чтоб уметь бороться с ним. В заключение скажу
несколько слов о действенности и активности процесса общения. Многие думают, что
внешние, видимые глазу движения рук, ног, туловища являются проявлением
активности, тогда как внутреннее, невидимое глазу действие и акты душевного
общения не признаются действенными. Это ошибка, и тем
более досадная, что в нашем искусстве, создающем «жизнь человеческого духа»
роли, всякое проявление внутреннего действия является особенно важным и ценным.
Дорожите же
внутренним общением и знайте, что оно является одним из самых важных активных
действий на сцене и в творчестве, чрезвычайно нужным в процессе создания и
передачи «жизни человеческого духа» роли. …………………19……г. – Для того чтобы
общаться, надо иметь то, чем можно общаться, то есть, прежде всего, свои
собственные пережитые чувства и мысли, – говорил Аркадий Николаевич на
сегодняшнем уроке. В реальной
действительности их создает сама жизнь. Там материал для общения зарождается в
нас сам собой, в зависимости от окружающих обстоятельств. В театре – не то, и
в этом новая трудность. В театре нам предлагаются чужие чувства и мысли роли,
созданные автором, напечатанные мертвыми буквами в тексте пьесы. Трудно
пережить такой душевный материал. Гораздо легче по-актерски наиграть внешние
результаты несуществующей страсти роли. То же и в области
общения: труднее подлинно общаться с партнером, гораздо легче представляться
общающимся. Это путь наименьшего сопротивления. Актеры любят этот путь и потому
охотно заменяют на сцене процесс подлинного общения простым актерским наигрышем
его. Интересно проследить: какой материал мы шлем зрителям в такие моменты? Об этом вопросе
стоит подумать. Мне важно, чтоб вы не только поняли его умом, не только почувствовали,
но и увидели глазом то, что нами чаще всего выносится на сцену для общения со
зрителем. Чтоб показать вам это, легче всего самому пойти на подмостки и на
образных примерах иллюстрировать то, что вам нужно знать, чувствовать и видеть.
Аркадий Николаевич
сыграл нам на сцене целый спектакль, замечательный по таланту, мастерству и
актерской технике. Он начал с какого-то стихотворения, которое проговорил очень
быстро, эффектно, но неясно по мысли – так, что мы ничего не поняли. – Чем я сейчас общаюсь
с вами? – спросил он нас. Ученики сконфузились и не решались отвечать. – Ровно ничем! –
сказал он за нас. – Я, болтая слова, просыпал их как горох из лукошка, сам не
понимая, кому и что говорю. |
|||
|
|
|||
