|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Учеников усадили к
круглому столу и к стене, под прикрепленные к ней электрические лампочки. Больше всех
суетился Рахманов, из чего мы заключили, что демонстрируется его новая выдумка.
Во время нашей
общей беседы в разных местах сцены вспыхивали и гасли лампочки, причем мне
бросилось в глаза, что они зажигались или около того, кто говорил, или же около
тех, о ком говорили. Например: стоило Рахманову вымолвить слово – лампочка
вспыхивала около него. Стоило вспомнить о какой-то вещи, лежавшей на столе, – и
на нем загорался свет и т. д. Одному лишь я не
мог найти объяснения, – это вспышкам вне нашей комнаты: в столовой, в зале и в
других помещениях рядом с ней. Оказывается, что этот свет иллюстрировал то, что
находится за пределами нашей гостиной. Так, например, лампочка в коридоре
загоралась при воспоминании о прошлом, лампочка в столовой зажигалась, когда
говорили о настоящем, происходящем вне пределов нашей комнаты. Лампочка в зале
«малолетковской квартиры» светилась, когда мечтали о будущем. Я заметил также,
что вспышки производились беспрерывно: не успевала погаснуть одна, как уже
загоралась другая лампа. Торцов объяснил нам, что вспышки иллюстрировали
непрерывную смену объектов, которая безостановочно, логически, последовательно
или случайно происходит в нашей жизни. – То же должно
совершаться и на спектакле, при исполнении роли, – объяснял Торцов. – Важно,
чтобы на сцене объекты чередовались беспрерывно и чтоб они создавали сплошную
линию. Эта линия должна тянуться здесь – на подмостках, по нашу сторону рампы,
и не уходить туда, по другую ее сторону – в зрительный зал. Жизнь человека или
роли – беспрерывная смена объектов, кругов внимания, то в окружающей нас
реальной жизни, на сцене, то в плоскости воображаемой действительности, то в
плоскости воспоминаний о прошлом, то в плоскости мечты о будущем, но только не
в зрительном зале театра. Эта непрерывность линии чрезвычайно важна для
артиста, и вы должны укреплять ее в себе. С помощью световой
иллюстрации я покажу вам сейчас, как линия жизни должна непрерывно тянуться у
актера в течение всей роли. – Перейдите в
партер, – обратился он к нам, – а Иван Платонович пусть лезет в электрическую
будку и помигает мне. Вот какую пьесу я буду играть. Сегодня здесь аукцион.
Продаются две картины Рембрандта. В ожидании покупателей мы сидим с знатоком
живописи около круглого стола и уславливаемся о том, какую объявить цену на
картины. Для этого приходится рассматривать то одну, то другую. (Лампы по обе
стороны комнаты поочередно вспыхивали и гасли, в то время как лампа в руках
Торцова погасла.) |
|||
|
|
|||
