|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Как вы думаете,
нормально ли, чтобы жизнь и внимание артиста оживали на сцене лишь на минуту и
после замирали там на долгое время и переносились в зрительный зал или за
пределы театра? Потом они снова возвращаются, чтобы снова надолго исчезнуть с
подмостков. При такой игре лишь
несколько моментов жизни артиста на сцене принадлежат роли, а в остальное время
они чужды ей. Такая смесь разнородных чувств не нужна искусству. Учитесь же
создавать на сцене беспрерывные (относительно) линии для каждого из двигателей
психической жизни и для каждого из элементов. XIV. ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ …………………19……г. Урок не простой, а
с плакатом. Аркадий Николаевич говорил: – Куда же стремятся
зародившиеся линии двигателей психической жизни? Куда стремится пианист в такие
же минуты артистического подъема, чтоб излить свое чувство и дать возможность
широко развернуться творчеству? К роялю, к своему инструменту. Куда бросается в
такие же моменты художник? К полотну, к кистям и краскам, то есть к орудию
своего творчества. Куда бросается артист, или, вернее, его двигатели
психической жизни? К тому, чем они двигают, то есть к душевной и физической
природе артиста, к его душевным элементам. Ум, воля и чувство бьют тревогу и со
свойственными им силой, темпераментом и убедительностью мобилизуют все
внутренние творческие силы. Как лагерь,
погруженный в сон, вдруг пробуждается от тревожного сигнала к наступлению, так
и силы нашей артистической души сразу поднимаются и спешно готовятся к
творческому походу. Бесконечные вымыслы
воображения, объекты внимания, общения, задачи, хотения и действия; моменты
правды и веры, эмоциональные воспоминания, приспособления выстраиваются в
длинные ряды. Двигатели психической жизни проходят сквозь эти ряды, возбуждают
элементы и сами от этого еще сильнее заражаются творческим энтузиазмом. Мало того, они
воспринимают от элементов частицы их природных свойств. От этого ум, воля и
чувство становятся активнее, действеннее. Они еще сильнее возбуждаются от
вымыслов воображения, которые делают пьесу правдоподобнее, а задачи более
обоснованными. Это помогает двигателям и элементам лучше ощущать в роли
жизненную правду и верить в реальную возможность того, что происходит на сцене.
Все взятое вместе вызывает переживание и потребность к общению с действующими
лицами на сцене, – а для этого необходимы приспособления. Словом, двигатели
психической жизни воспринимают все тона, краски, оттенки, настроения тех
элементов, ряды которых проходят. Они пропитываются их душевным содержанием. |
|||
|
|
|||
