|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– А что же плохо? – Плохо то, что вы
кокетничали с зрительным залом, а не играли Катарину. Ведь Шекспир не для того
писал «Укрощение строптивой», чтоб ученица Вельяминова показывала зрителям свою
ножку со сцены и кокетничала со своими поклонниками, – у Шекспира была другая
цель, которая осталась вам чуждой, а нам – неизвестной. К сожалению, наше
искусство очень часто эксплуатируют для совершенно чуждых ему целей. Вы – для
того, чтобы показывать красоту, другие – для создания себе популярности,
внешнего успеха или карьеры. В нашем деле это обычные явления, от которых я
спешу вас удержать. Помните крепко то, что я вам сейчас скажу: театр, благодаря
своей публичности и показной стороне спектакля, становится обоюдоострым
оружием. С одной стороны, он несет важную общественную миссию, а с другой –
поощряет тех, кто хочет эксплуатировать наше искусство и создавать себе
карьеру. Эти люди пользуются непониманием одних, извращенным вкусом других, они
прибегают к протекции, к интригам и к прочим средствам, не имеющим отношения к
творчеству. Эксплуататоры являются злейшими врагами искусства. Надо бороться с
ними самым решительным образом, а если это не удастся, то изгонять с
подмостков. Поэтому, – снова обратился он к Вельяминовой, – решите однажды и
навсегда – пришли ли вы служить и приносить жертвы искусству или
эксплуатировать его для своих личных целей? Однако, – продолжал
Торцов, обращаясь ко всем, – разделять искусство на категории можно лишь в
теории. Действительность же и практика не считаются с рубриками. Они перемешивают
все направления. В самом деле, мы нередко видим, как большие артисты, по
человеческой слабости, унижаются до ремесла, а ремесленники минутами
возвышаются до подлинного искусства. То же происходит и
при исполнении каждой роли на каждом спектакле. Рядом с подлинным переживанием
встречаются моменты представления, ремесленного ломания и эксплуатации. Тем
более необходимо, чтоб артисты знали границы своего искусства, тем важнее
ремесленникам понять черту, за пределами которой начинается искусство. Так, в нашем деле
существует два основных течения: искусство переживания и искусство
представления. Общим фоном, на котором они сияют, является хорошее или плохое
сценическое ремесло. Надо еще заметить, что в минуту внутреннего подъема сквозь
надоедливые штампы и наигрыши могут прорваться и вспышки подлинного творчества.
Необходимо также оберегать свое искусство от эксплуатации, так как это зло
прокрадывается незаметно. Что же касается
дилетантизма, то он в одинаковой мере полезен и опасен – в зависимости от путей,
которые им избираются. |
|||
|
|
|||
