|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
…………………19……г. В начале
сегодняшнего урока я в порыве восторга воскликнул: – Если бы можно
было никогда не расставаться с малым кругом на сцене! – И не
расставайтесь! Ваша воля, – ответил Торцов. – Да, но не могу же
я всюду носить с собой лампу с абажуром и ходить с ней, как под зонтиком. – Этого я вам,
конечно, не посоветую. Но вы можете носить с собой повсюду малый круг внимания
не только на сцене, но и в самой жизни. – Как же так? – А вот сейчас
увидите. Идите на подмостки и живите там, как у себя дома: стойте, ходите,
пересаживайтесь. Я пошел. Наступила
полная темнота, во время которой вдруг откуда-то появился круглый блик света и
начал двигаться вместе со мной. Я прошелся по
комнате, а круг за мной. Тут произошло
непостижимое: я присел к роялю и заиграл мелодию из «Демона» – единственную,
которую умею играть. Этот необыкновенный
факт для его должной оценки требует комментария. Дело в том, что я
никакой музыкант и играю дома потихоньку, когда бываю совсем-совсем один. Беда,
если кто-нибудь услышит мое треньканье и войдет во время игры ко мне в комнату.
Тогда я захлопываю крышку, краснею, словам, веду себя как гимназист, пойманный
в курении. Но сегодня я выступал публично в качестве пианиста, но не испытывал
никакого стеснения, играл без застенки и не без удовольствия. Это невероятно!
Это чудо! Чем это объяснить?! Быть может, круг внимания защищает нас плотнее на
подмостках, чем в жизни, и артист чувствует его там сильнее, чем в
действительности? Или у круга внимания есть еще какие-то свойства, неизвестные
мне? Из всех тайн творчества, в которые нас посвятили за короткое время
пребывания в школе, малый передвижной круг внимания представляется мне наиболее
существенной практически важной ценностью. Передвижной круг внимания и
публичное одиночество – вот отныне мой оплот против всяких скверн на сцене. Чтобы лучше
объяснить значение их, Торцов рассказал нам индусскую сказку. Вот ее
содержание: Магараджа выбирал
себе министра. Он возьмет того, кто пройдет по стене вокруг города с большим
сосудом, доверху наполненным молоком, и не прольет ни капли. Многие ходили, а
по пути их окликали, их пугали, их отвлекали, и они проливали. «Это не министры»,
– говорил магараджа Но вот пошел один.
Ни крики, ни пугания, ни хитрости не отвлекали его глаз от переполненного
сосуда. «Стреляйте!» –
крикнул повелитель. Стреляли, но это не
помогло. «Это министр» –
сказал магараджа. «Ты слышал крики?»
– спросил он его. «Нет?» «Ты видел, как тебя
пугали?» «Нет. Я смотрел на
молоко». |
|||
|
|
|||
