|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Больше всего смутило их то, что с пятой репетиции я требовал полного знания
роли и не допускал подсматривания в тетрадку. Все подтянулись, и к следующему
разу все роли были выучены.
После моего второго "coup d'etat" удалось наладить репетиции и в
самом театре. Но беда в том, что антрепренер на радостях запил и стал себя
держать более, чем надо, развязно. Появился и еще один нетрезвый; под сомнением
у меня был еще и третий. И снова дело начинало накреняться и сползать вниз. Я
чувствовал, что нужен третий "coup d'etat". Пришлось снова прервать
репетицию, извиниться перед актерами за погубленный вечер и уехать домой.
Молчаливая обида всегда таинственнее и страшней. В тот же вечер я послал
антрепренеру решительный отказ от той чести, которой он меня удостоил, и
категорически заявил, что при таких условиях, т. е. при допущении пьянства
самим антрепренером, я ни в каком случае не могу продолжать дела. Я знал, что
ему некуда податься: он истратил на новое дело почти все свое состояние, у него
были долги, и, кроме того, ему не к кому было обратиться. Мне рассказывали, что
антрепренер прибег к помощи медицины и ко всем известным в науке средствам, чтобы
протрезвиться, остановить начавшийся запой и привести себя в должный вид.
Чистый, приглаженный, раздушенный, он явился ко мне с визитом и клялся всем,
что только приходило ему в голову, что случившееся не повторится. Я тотчас же
согласился и вечером был на репетиции.
В пьесе "Ганнеле" вначале изображается жизнь нищих и проституток в
каком-то приюте. Эта жизнь нарисована автором правдиво и до натурализма ярко.
Со второго акта тон пьесы совершенно изменяется. Натурализм переходит в
фантастику. Ганнеле, умиравшая в первом акте, во втором прощается с телом, с
реальной жизнью и переходит в вечность, которая и изображается на сцене. Ее
товарищи по приюту, грубые нищие, становятся тенями этих же нищих и
превращаются в нежных, ласковых, добрых, меняя грубое отношение к Ганнеле на
любовное. Сама умершая превращается в сказочную царевну и лежит в стеклянном
гробу.
Репетиция должна была начаться с этой сцены, и я, придя в театр задолго до
начала, ломал себе голову, как мне превратить реальных людей в их собственные
тени. Сцена была еще не освещена; где-то, из-за какой-то декорации, падал
довольно яркий луч синеватого света на пол, создавая таинственное освещение и
лишь намекая на присутствие стен комнаты. Все остальное тонуло в темноте.
Актеры собирались на репетицию, сходились на сцене, разговаривали, нередко
попадая в блик света; при этом продольные, длинные тени от них ложились по полу
и лезли на стены и потолок. И когда они двигались, их тела казались силуэтами,
а тени их бежали, сходились, расходились, соединялись, разъединялись,
спутывались, а сами актеры терялись среди них и казались такими же тенями.
Эврика! Нашел! Оставалось только заметить, как и где положен забытый бережок со
светом, так как на сцене очень часто явившуюся случайность не удается повторить.
Позвав электротехника, я записал с ним все: и силу света, и силу лампы, отметил
особым знаком бережок, который валялся на полу, очертил на полу место, где он
лежал. В дополнение к найденному трюку надо было найти соответствующую игру для
актеров. Но это было уже легко, так как световой эффект подсказывал все
остальное. Я научил их говорить и двигаться так, как это происходит в наших
сонных видениях или при болезненно-повышенной температуре, в бреду, когда
кто-то точно шепчет нам на ухо какие-то слова... Остановка на оборванном
слове... длинная пауза... -- и все закачалось... словно дышит... Опять
медленная, обрывчатая, с частыми ударными словами речь -- повышающаяся и
понижающаяся хроматическая гамма... И снова пауза, замирание, неожиданный
шепот... медленное, монотонное покачивание стоящей на месте, прилипшей к полу
толпы тенеобразных нищих. Шевелящиеся по стене и потолку тени. Вдруг неожиданно
резкое открытие входной двери с шумящим блоком, сильный скрип щеколды...
Резкий, визгливый голос вошедшей нищей, какой чудится нам при сильном жаре, от
какого-то внутреннего толчка: |
|||
|
|
|||
