|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Чтобы удержать себя
от такой ошибки, нужно схватиться за что-то реальное, устойчивое, органическое,
ощутимое. Вот тут нам необходимо ясное, четкое, волнующее, но легко выполнимое
физическое действие, типичное для переживаемого момента. Оно естественно,
механически направит нас по верному пути и в трудные для творчества моменты не
даст свернуть на ложную дорогу. Именно в эти минуты
повышенных переживаний трагедии и драмы простые, правдивые физические действия,
за которые легко цепляться, получают совершенно исключительное по важности значение.
Чем они проще, доступнее и выполнимее, тем легче ухватиться за них в трудный
момент. Верная задача поведет к верной цели. Это убережет артиста от пути
наименьшего сопротивления, то есть от штампа, от ремесла. Есть и еще одно
чрезвычайно важное условие, которое дает еще большую силу и значение простому,
маленькому физическому действию. Это условие заключается в следующем: скажите
актеру, что его роль, задача, действия психологичны, глубоки, трагичны, и
тотчас же он начнет напрягаться, наигрывать самую страсть, «рвать ее в клочки»
или копаться в своей душе и зря насиловать чувство. Но если вы дадите
артисту самую простую физическую задачу и окутаете ее интересными, волнующими
предлагаемыми обстоятельствами, то он примется выполнять действия, не пугая себя
и не задумываясь над тем, скрыта ли в том, что он делает, психология, трагедия
или драма. Тогда чувство
правды вступит в свои права, а это один из самых важных моментов творчества, к
которому подводит артистическая психотехника. Благодаря такому подходу чувство
избегает насилия и развивается естественно, полно. У больших писателей
даже самые маленькие физические задачи окружены большими и важными
предлагаемыми обстоятельствами, в которых скрыты соблазнительные возбудители
для чувства. Таким образом, как
видите, в трагедии надо поступать обратно тому, что делает Умновых, а именно:
не выжимать из себя внутреннего чувства, а думать лишь о правильном выполнении
физического действия в окружающих нас по пьесе предлагаемых обстоятельствах. К трагическим моментам
надо подходить не только без пыжания и насилия, как Умновых, но и без дергания
и нервничания, как Дымкова, и притом не сразу, как это делает большинство
актеров, а постепенно, последовательно и логично, ощущая каждую очередную
малую, большую правду физических действий и искренне веря им. Когда вы усвоите
такую технику подхода к чувству, у вас выработается совсем другое, правильное
отношение к моментам драматического и трагического подъема. Они перестанут
пугать вас. |
|||
|
|
|||
