|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
О таких моментах
мне легче говорить при каждом таком столкновении. Это вынуждает меня дробить и
разбрасывать по всей учебной программе работу по изучению вопросов влияния
логики и последовательности на каждый из творческих элементов на протяжении
всей работы по изучению составных частей творческой души артиста. Сейчас при нашей
работе над действием впервые происходит столкновение с логикой и
последовательностью, и я останавливаюсь на этом моменте, чтобы внимательно
рассмотреть его. В реальной,
повседневной жизни люди бывают сознательно или привычно последовательны и
логичны в своих внешних и внутренних действиях. Там в большинстве случаев нами
руководит жизненная цель, насущная необходимость, человеческая потребность. Там
люди привыкли отвечать им – по инстинкту, не задумываясь. Но на сцене, в роли,
жизнь создается не подлинной действительностью, а вымыслом воображения. Там,
при начале творчества, нет в душе артиста его собственных, человеческих потребностей,
живых жизненных целей, аналогичных с целями изображаемого лица. Эти потребности
и цели роли не создаются сразу, а выращиваются постепенно долгой творческой
работой. Надо уметь превращать воображаемую цель в подлинную, насущную. Актеры,
не владеющие соответствующей внутренней техникой, выходят из трудного положения
наивно, примитивно. Они лишь делают вид, что изо всех сил стремятся к высокой
цели пьесы и действуют ради нее. На самом деле они лишь «наигрывают страсти
роли». Но нельзя «как будто бы» действовать или чувствовать и искренно верить
такому самообману. При отсутствии же
веры в подлинность своих сценических стремлений актеры окончательно лишаются
руководства своих человеческих и жизненных навыков, привычек, опыта,
подсознательной работы органической природы, логики и последовательности своих
человеческих хотений, стремлений и действий. Взамен их на сцене
создается особое, специфическое актерское состояние, ничего не имеющее общего с
реальной жизнью. Без руководства человеческими потребностями люди вывихиваются
на подмостках и попадают на путь наименьшего сопротивления, во власть штампов и
ремесла. На наше счастье,
существуют приемы психотехники, помогающие бороться с указанной опасностью и
направляющие творчество по верному жизненному, органическому пути. Один из этих
психотехнических приемов основан на логике и последовательности душевных и
физических действий. Чтоб овладеть этим приемом, надо изучать природу этих
действий как в самом себе, так и в других людях. – Значит, изволите
ли видеть, актеры должны в жизни все время ходить с записной книжкой и
ежеминутно вносить в нее, знаете ли, подмечаемые логические и последовательные
действия как свои, так и чужие?! – придирался Говорков. |
|||
|
|
|||
