|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Лишь только
почувствовалась подлинная правда физического действия, тотчас же мне стало
уютно на сцене. При этом помимо воли появились экспромты: я свернул аккуратно
веревку и положил ее рядом на стол. Этот пустяк согрел меня своей правдой. Мало
того, он вызвал целый ряд новых и новых экспромтов. Например, перед тем как
считать пачки, я долго постукивал ими об стол, чтобы выровнять и уложить их в
порядке. При этом Вьюнцов, который был рядом, понял мое действие и рассмеялся. – Чему? – спросил я
его. – Уж очень вышло
похоже, – объяснил он. – Вот что мы
называем до конца и в полной мере оправданным физическим действием, в которое
можно органически поверить артисту! – крикнул из партера Аркадий Николаевич. – Таким образом, –
резюмировал [он],- вы начали с грубого наигрыша. Чтоб уйти от него, пришлось
тщательно проверить последовательность производимых физических действий. Неоднократно
повторяя их, вы постепенно вспоминали ощущения реальной жизни, вы узнавали эти
ощущения, верили им и правильности ваших действий на сцене. В подлинной жизни
все эти чувствования кажутся нам естественными, доступными, простыми,
знакомыми. Но на подмостках они перерождаются в условиях публичного выступления
и представляются нам чуждыми, недосягаемыми, сложными. Даже привычная
логика и последовательность самых элементарных человеческих физических действий
изменяют нам на сцене и уходят от нас. Такое досадное
перерождение артиста на подмостках следует однажды и навсегда признать
печальной неизбежностью. С ней необходимо бороться. Для этого нужна
помощь психотехники и некоторые элементарные знания природы наших физических и
других действий. Это требует в свою очередь детального изучения их составных моментов.
В тех случаях,
когда действия не рождаются или не оживляются сами собой, мы прибегаем к
принципу подхода от внешнего к внутреннему, мы складываем в логическом и
последовательном порядке отдельные составные моменты и создаем из них самое
действие. Логичность и последовательность чередования частей напоминает нам о
жизненной правде. Знакомые двигательные ощущения закрепляют эту правду и
вызывают веру в правильность производимых действий. Лишь только артист поверит
им, они сами собой оживают. Весь этот процесс вы имели возможность проследить
сегодня при работе над этюдом «счета денег». Усиленно
подчеркиваю, что в этой работе от внешней техники к живой, жизненной правде
большое значение имеют логика и последовательность чередования составных
частей, образующих действие. |
|||
|
|
|||
