|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Бродячие театры разыгрывали мою жизнь Под мои свистки Авансцену приспособили под каземат и я мог оттуда свистеть... (Перевод Н. Стрижевской) К середине
20-х годов Арто, участвовавший в спектаклях О.-М. Люнье-По, Ш. Дюллена, Ж.
Питоева, Ф. Комиссаржевского, создал свои первые драматургические опусы и
пришел к необходимости создания собственного сюрреалистического театра. Сюрреалистические
поиски в области театра второй половины 20-х годов не ограничиваются
постановками Арто. В том же направлении и в постоянном споре со сторонниками
Бретона развернулась деятельность драматурга и режиссера Жана Кокто.
Характерно, что дальнейшая эволюция Кокто шла от сюрреализма к мифу. Но если
Арто стремился к мифологической структуре, Кокто
— к модернизации мифа, т. е. к мифу литературизированному и
интеллектуализированному. Кокто как бы сопоставляет миф и современность,
добиваясь иронических контрастов. Таким
образом, театральный сюрреализм — явление
сложное и противоречивое. Театр «Альфред Жарри» занимает в нем центральное
место. В 1936 году Арто сделал попытку дать оценку
сюрреализму в «Трех лекциях, прочитанных в Университете Мехико». [353] Театр «Альфред Жарри»Le Theatre Alfred /arry 1 Первый
манифест театра, основанного А. Арто, Р. Витраком и Р. Ароном при финансовой
поддержке Ивонн Алленди. Манифест был опубликован с сокращениями 1 ноября 1926
года в журнале «Нувель Ревю Франсез» (№ 158),
т. е. за полгода до первого представления театра. 2 В первых
документах Театра «Альфред Жарри» нет сформулированной театральной программы,
однако есть главный принцип театральной эстетики Арто: театр не игра, а
«подлинная реальность». Манифест является одной из первых попыток режиссера
дать конкретное объяснение этому понятию. 3 Выдвигая
идею «чистого театра», Арто не мог не осознавать, что бросает вызов
сюрреалистам. Андре Бретон во «Втором Манифесте Сюрреализма» (1929) резко выступил против тех бывших
сюрреалистов, кого он относил к «чистой поэзии» («poesie pure»). Среди
них был назван Р. Витрак. 4 Это еще
далеко от понимания реальности в статьях «Театра и его Двойника». Здесь и далее
речь идет прежде всего о тех проявлениях театральности, которые Арто находит в
жизни. Реальность обыденная воспринимается им кинематографически или, о чем он
сам говорит, как подобие балета. 5 Во «Втором
Манифесте Сюрреализма» Бретон подхватит этот пассаж и использует его против
режиссера: «Арто был организатором спектаклей, которые с блеском могли
соперничать с полицейскими облавами» (Breton Andre. Manifestos du Surrealisme Paris: Gallimard, 1965. P. 89). |
|||
|
|
|||
