|
Официальный сайт |
||
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
И после
крушения надежд, связанных с постановкой «Семьи Ченчи», и во время подготовки к
путешествию, и в период своего пребывания в Мексике Арто интенсивно работает
над составлением сборника статей и дописывает его: в целом эти статьи должны
дать представление о новой театральной системе —
крюотическом театре. В январе 1936 года,
за несколько дней до отъезда в Америку, Арто сообщает Полану окончательное
название сборника — «Театр и его
Двойник». По мысли Арто, двойником театра является жизнь, а театр является
двойником жизни. В название намеренно внесена двойственность, так как
непонятно, какой театр имеется в виду. Если речь идет об общепринятом театре,
двойником его является, естественно, антитеатр, который Арто называет просто [28] «Театр». В этом случае книга могла бы быть названа «Театр и
Театр». С другой стороны, если в названии имеется в виду крюотический театр, то
его двойником является реальность в ее обнаженном виде, неизвестном
современному человечеству. Очевидно, Арто в названии своей книги подразумевал
оба эти значения. Итак, 30 января Арто сошел с парохода в Гаване,
затем перебрался в Мехико. Здесь он был принят как представитель парижского
авангарда. Ведущие газеты заказывали ему статьи, он писал о культуре, обществе,
театре, читал лекции в университете. Несмотря на различные трудности, прежде
всего материальные, и плохое состояние здоровья, Арто в августе 1936 года отправился в экспедицию в отдаленную
горную местность Сьерра Тараумара, где обитало племя, именем которого названы
эти горы. Преодолевая сопротивление местных властей, испытывая сильную физическую
слабость, полубредовое болезненое состояние, Арто добился наконец возможности
участвовать в ритуале, который устроили жрецы индейской деревушки. Ритуал
основывался на состоянии, возникающем при употреблении сока пейотля — кактуса, произраставшего в той местности,
из которого получают галлюциноген. Позже,
описывая свое путешествие и впечатление от индейского ритуала в одной из
работ, вошедших в сборник «Тараумара», Арто утверждал, что постиг тогда смысл
жизни. Он избавился от отягощенности собственным телом, столь мучительной для
него, и достиг свободного состояния духа. Но в Париж Арто приехал еще более
нездоровым, чем уехал. Вновь усилилась наркотическая зависимость, еще более
обострилось неприятие европейской жизни. Вернувшись в
Париж в ноябре 1936 года, Арто с целью
избавиться от наркомании проходит несколько курсов лечения. В это время
возобновляются его любовные отношения с молодой бельгийкой Сесиль Шрамм, с
которой он познакомился до отъезда в Америку. История их взаимоотношений — последняя попытка художника вписаться в
рамки общепринятого человеческого бытия. В мае следующего года Арто едет в
Брюссель для знакомства с родителями девушки, которую он называл своей
невестой, и всерьез думает о свадьбе. Здесь, в Брюсселе, он согласился
прочесть лекцию о Мексике. Он рассказывал о своем посещении индейцев Тараумары
и постепенно на протяжении рассказа проникался ненавистью к публике, выражая
это в провокационных возгласах и шокирующих утверждениях. В конце концов он
закрыл глаза и замолк. Следствием лекции явился разыгравшийся вокруг Арто
скандал и, в частности, отказ родителей невесты выдать за него свою дочь. Таким
образом рухнули последние надежды на реализацию личных привязанностей. С этого
времени вся деятельность |
|||
|
|||
Официальный сайт
Анатолия Руденко ©
Копирование материала
без соглашения с администрацией запрещено!
Студия
"_Ромашка_Design"
2008-2009 г.