|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Кстати, в том, как художник пишет этот огонь, есть что-то
ужасающе энергическое и жуткое, наподобие движущейся детали в застывшей
композиции. Не важно, каким способом этот эффект достигнут,—он есть, достаточно увидеть картину, чтобы в
этом убедиться. Как бы то ни было, этот огонь, оставляющий неоспоримое
впечатление сознательной силы и злого начала, по самой своей неистовости служит
духовным противовесом тяжелой материальной прочности всего остального48. Между морем и небом, но с правой стороны, на том же уровне
перспективы, что и черная башня, видна узкая полоска земли с развалинами
монастыря. Эта полоска земли, близко подходя к берегу, на котором стоит
шатер Лота, оставляет открытым большой залив, где, судя по всему, произошло
небывалое кораблекрушение. Сломанные пополам суда не могут потонуть и
цепляются за море, будто инвалиды костылями; повсюду плавают вырванные мачты и
шесты. Трудно сказать, почему впечатление краха, рождающееся при
виде одного или двух разбитых кораблей, столь непреложно. Кажется, художник знает некоторые тайны линейной гармонии, а
также способы заставить ее действовать прямо на мозг, точно химический реактив49. Во всяком случае,
впечатление разумной силы, разлитой во внешней [125] природе, и особенно в самой манере ее изображения, чувствуется
во многих других деталях картины; примером тому мост, висящий над морем,
высотой с восьмиэтажный дом, по которому люди движутся гуськом, как Идеи в
пещере Платона 50. Было бы
неверно утверждать, что мысли, которые вызывает эта картина, абсолютно ясны.
Во всяком случае, они такого масштаба, от которого нас совершенно отучила
живопись, умеющая только рисовать, то есть вся живопись последних столетий. Тут есть
связанная с Лотом и его дочерьми побочная мысль о сексуальности и продолжении
рода, и Лот, видимо, сидит здесь, чтобы не упустить такой противозаконной
возможности, словно шершень, готовый ужалить. Это,
пожалуй, единственная социальная идея, которую выражает картина. Все
остальные идеи метафизические. Мне очень жаль произносить это слово, но они так
называются; и я бы даже сказал, что их поэтическое величие, их конкретное
влияние на нас объясняется тем, что они именно метафизические и их духовная
глубина неотделима от внешней формальной гармонии картины51. Есть еще
мысль о Становлении (Devenir), которую подсказывают нам
различные детали пейзажа, и сама манера, в которой они написаны, и то, как их
планы взаимно уничтожаются или перекликаются друг с другом,— точно так, как это бывает в музыке. |
|||
|
|
|||
