|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Все книги деятелей театра
— к тому же, еще важный компонент — мемуары, как давно ушедших из жизни, так и
вышедшие в последнее время ныне здравствующих актеров и режиссеров,— создают
фундамент для будущей науки о режиссуре — профессии профессий, как ее часто
называют, или, по выражению М.А.Захарова, — суперпрофессии. В каждом из упомянутых
произведений поднимаются ключевые проблемы театра: работа с актером, замысел,
композиция, жанр спектакля, стиль автора, встречи с композитором, художником и
т. д. И, вполне естественно, отодвигается на второй план ряд вопросов, которые
часто занимают если не решающее, то, во всяком случае, серьезное место в работе
молодого режиссера. Одно время шли споры,
впоследствии возникающие вновь, — как же вернее воспитывать режиссера: в учебном
заведении — институте (а теперь уж — в академии) или в самом театре? Практика
однозначных ответов не дает: Анатолий Эфрос и Петр Фоменко учились на
режиссерском факультете ГИТИСа, а Марк Захаров и Юрий Любимов закончили
актерские школы. Списки можно продолжать до бесконечности без упоминаний всех
наших основоположников — от Станиславского до Кнебель. В пользу формирования
режиссеров в театре, "из своих", говорит преимущество знаний чисто
практических, назовем их словом, часто упоминающимся презрительно, — "это
же РЕМЕСЛО!" Останавливаюсь на этом,
вспомнив, что не кто иной, как сам Владимир Иванович Немирович-Данченко говорил
о ремесле чрезвьиайно уважительно, подразумевая под ним знание и умение. Сейчас никто не
пользуется термином "тон спектакля, тон роли*, считая это определение
старомодным и ремесленным. А Немирович-Данченко неизменно говорил о
"верном тоне", необходимости найти верный тон, вспомните хотя бы его
замечания самому Станиславскому о тоне в роли Сатина. 4 Легендарный грузинский
режиссер Сандро Ахметели называл занятия по мастерству актера "уроками
ремесла", так же в другое время в далеком от Тбилиси Харькове поступил
старейший русский режиссер Николай Николаевич Синельников. Соломон Михайлович
Михо-элс, выдающийся деятель театра, говорил: "Сперва надо стать
обыкновенным профессиональным актером — научиться хорошо двигаться, быть
пластичным, поставить голос, внятно разговаривать, научиться слушать партнера и
отвечать ему, запомнить, что важные реплики нельзя говорить спиной к зрителям и
т. д., а уж потом становиться артистом, быть мастером — трагиком, комиком,
эксцентриком, неврастеником, реалистом, между прочим, Рафаэль и Рембрандт
сперва были членами гильдии ремесленников — живописцев, и только потом вышли в
великие художники!"[1]. |
|||
|
|
|||
