|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Найдена пауза, дающая
эмоциональный толчок, и действие взрывается с новой силой. В паузе заключена
огромная сила воздействия, и поэтому с ней необходимо обращаться с
осторожностью, если ею злоупотреблять, то она будет производить обратное
впечатление. Зато когда среди поступков, мыслей, захлестывающих, как это часто
бывает в жизни, всех участвующих в спектакле, наступает тишина, пауза, когда
героям пьесы — и зрителям! — необходимо оценить происшедшее, принять какое-либо
решение и продолжать жить — действовать! — тогда пауза производит неизгладимое
впечатление. К. С. Станиславский называл такие паузы ГАСТРОЛЬНЫМИ. Прочитайте его
режиссерский план "Отелло" — в нем вы найдете образцы таких пауз. Великая пауза, которая
подчиняет своему эмоциональному воздействию, заставляет всю страну вспомнить
трагическое прошлое и молча осмысливать сегодняшний день, — МИНУТА МОЛЧАНИЯ. В паузе режиссера —
комментарий к действию, отношение к героям, композиционное и жанровое решение.
Пауза может расширить действие, остановить его развитие или, наоборот,
продолжить его. Чаще всего пауза в режиссерской композиции используется в
прологе, 106 своеобразной увертюре, и
в финале, который может все перевернуть неожиданно для всех и даже для автора. В старом театре о
немногих актерах говорили уважительно: "Он может держать паузу" — его
молчание красноречиво, он может наполнить паузу сложной гаммой чувств и мыслей.
На паузу нужно заработать творческое право! Не стыжусь признаться —
однажды попал в неловкое положение: посмотрел фильм Ю. Райзмана "Частная
жизнь", серьезное размышление о судьбе директора крупного завода, ушедшего
на пенсию и впервые в своей многотрудной жизни, не оставляющей ни минуты для
того, чтобы остаться наедине с собой, попытавшегося посмотреть на себя со
стороны и что-то изменить. На меня произвел большое впечатление монолог
директора — М. Ульянова в финале: он получает приглашение придти к министру,
очевидно, за новым назначением. Он лихорадочно собирается на решающую встречу,
и в этот момент перед ним проходит вся его "частная жизнь", во время
которой он многое передумал, перечувствовал, все свое прошлое и настоящее.
Пойдет ли он к министру? Этот сложнейший вопрос решать не только ему, но и
зрителям. Очень сильная сцена. На одной из репетиций
зашел творческий разговор о форме современного монолога, и я порекомендовал
нашим актерам посмотреть "Частную жизнь". Через несколько дней они
подошли ко мне и с недоумением сказали, что никакого монолога в фильме нет. Я
стал спорить — великолепно запомнил мизансцену одевания Ульянова, как он
замедляет все движения, решая свои проблемы. Актеры стояли на своем — монолога
не было! Разговор принял принципиальный характер, я не поленился и пошел
смотреть фильм во второй раз, что делаю в исключительных случаях. И,
действительно, монолога не было. Зато была грандиозная по актерскому мастерству
пауза, назовем ее внутренним монологом: когда актер проговаривал его в ритме
процесса одевания, совмещая физические действия — застегивание рукавов сорочки,
завязывание галстука — с мыслями, мелькавшими в сознании директора —
замечательного актера Михаила Александровича Ульянова. И я увидел тончайшую,
филигранную работу режиссера Юлия Яковлевича Райзмана, заставившего нас,
зрителей, думать, сомневаться, искать выхода вместе с героем. |
|||
|
|
|||
