|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
108 приятности: играя
Фамусова, те паузы, которые он включил в исполнение, принимались публикой за
"запамятование роли", и зрители из партера подсказывали ему
дальнейшую фразу. Ленскому стоило много труда набрести на такие ассоциации,
которые исключили бы всякие предположения о незнании текста и волнении. Режиссер паузой
раскрывает подтекст сцены. Вот как Алексей Денисович Дикий объясняет сцену
Годунова, Патриарха и Шуйского в "Борисе Годунове" А. С. Пушкина:
"...скучнейшая, казалось бы, сцена: Патриарх предлагает Борису перевезти в
столицу гроб с останками настоящего Димитрия, а Шуйский отводит это предложение
на том основании, что "народ и так колеблется безумно" и
"незачем смущать людей нежданно столь важной новизною". Что делает
Пушкин? Он разделяет монологи Патриарха и Шуйского ремаркой: "м о л ч а н
и е". И все становится ясно: и то, что предложение это провокационное,
рассчитанное на окончательную дискредитацию царя-убийцы, и то, что сам Борис
затрудняется его отвергнуть, дабы не дать новых улик против себя, и то, что
молчание это в какой-то момент становится нестерпимым — и лишь тогда,
по-видимому, хитрый дипломат Шуйский приходит на выручку царю. Стоит только
раскрыть смысл этого насыщенного молчания — и сцена сразу станет действенной,
пронизанной сложными внутренними ходами"[19]. Режиссер, нашедший
действенное сценическое воплощение пушкинской ремарки "Народ
безмолвствует", будет при жизни удостоен Нобелевской премии. Пока еще
претендентов не было. Анатолий Эфрос в
Центральном детском театре в своем "Годунове" решил пушкинский народ
перевести в народ сегодняшний (спектакль был выпущен в 1957 году) и,
соответственно, соотнес его со зрительным залом. Боярин Мосальский выходит на
просцениум с требованием: "М осальский Народ! Мария Годунова и
сын ее Феодор отравили себя ядом. Мы видели их мертвые трупы. Народ в ужасе молчит. Что ж вы молчите?
кричите: да здравствует царь Димитрий Иванович! Народ
безмолвствует". Очевидно, по замыслу
режиссера, боярин должен был отступить назад, пораженный молчанием, но
юношеская аудитория, не привык - 109 шая к такому прямому
общению со сценой, ответила хохотом, свистками, не очень умными выкриками. В
этом был просчет — аудитория была выбрана неверно. Финал этого интересного
спектакля был сорван. Режиссерские экземпляры
К. С. Станиславского — настоящая школа режиссерских пауз и мизансцен. Особенно
подробно это показано в режиссерском плане "Отелло", так как
Константин Сергеевич был вынужден из-за болезни посылать свои разработки
режиссеру И. Я. Судакову. Хочу остановиться лишь на одной паузе, имеющей для
всей трактовки пьесы решающее значение. |
|||
|
|
|||
