|
Официальный сайт |
||
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
Мария Осиповна Кнебель
была связана творческой дружбой с выдающимся режиссером, педагогом и теоретиком
театра Алексеем Дмитриевичем Поповым. Она рассказала о работе Алексея
Дмитриевича над спектаклем "Трудные годы" во МХАТе. Думаю, что ее
воспоминания относятся не только к данному спектаклю, а к методологии режиссера
в самом широком понимании творческой деятельности. "Умение Алексея
Дмитриевича сочинять безмолвные проходы, которые раскрывают атмосферу,
обостряют действие, было удивительным, он сочинял эти проходы и дома, за
экземпляром пьесы. Но ...он обладал обостренным слухом и тс тому, в какой
момент сцену, идущую на первом плане, нужно поддержать или перебить, с музыкальной
точ- 113 ностью ощущал
необходимость нового движения на сцене, и импровизируя, тут же сочинял
его". Далее Мария Осиповна
говорит о работе над режиссерскими паузами со студентами в ГИТИСе: "Каждый
студент должен был сочинить такую паузу, в которой нет текста, но которая
обусловлена происходящим, предшествует тексту или завершает происходящее. Пауза
должна быть связана с эмоциональным "зерном" пьесы, с ее поэтическим
строем, характерами и внутренними монологами действующих лиц. По мысли Алексея
Дмитриевича, эти паузы должны были стать маленькими режиссерскими новеллами,
раскрывающими суть происходящего". "Пауза создает
атмосферу: атмосферой, как сильнейшим средством выразительности, Алексей
Дмитриевич занимался особо... Попов вспоминал слова Вл. И. Немировича-Данченко:
"тишину надо создавать звуками". И Алексей Дмитриевич искал атмосферу
сцене в Успенском соборе: ранняя обедня. Звук колокола. Голос дьяка, читающего
часослов. Пламя свечи на аналое"[22]. В 30-х годах Юрий
Александрович Завадский выпустил элегантный, но наполненный тонкой иронией
спектакль французского драматурга Луи Вернейля "Школа
неплательщиков". Мы упоминали об этой работе мастера в связи с ролью Бетти
Дорланж в исполнении В. Марецкой. Режиссер ввел в спектакль пластический лейтмотив
— танцующую пару, появляющуюся на просцениуме между картинами, своеобразный
комментарий к событиям — попытке (безрезультатной!) мужа бороться с изменами
жены и на этом фоне решение модной по сей день проблемы— как избежать уплаты
налогов. Ни первая, ни вторая проблемы в пьесе разрешения не получили. С каждым
появлением пары конфликт обострялся, и танец заканчивался настоящей дракой, с
порванным вечерним туалетом и фраком, от которого остался один рукав. |
|||
|
|||
Официальный сайт
Анатолия Руденко ©
Копирование материала
без соглашения с администрацией запрещено!
Студия
"_Ромашка_Design"
2008-2009 г.