|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Сценической паузе
Мейерхольд искал аналога именно в восточном театре. Пауза — как фиксация
психологического состояния — высшая точка— статуарность. "Мандат",
спектакль, который Станиславский оценил очень высоко, фактически был построен
на такой фиксации, как индивидуальных исполнителей, так и массовых сцен. Особенно
это ярко выражается на "цветочной тропе", когда актер меняет подряд
несколько поз, давая возможность зрителю оценить эмоциональную наполненность
позы, подчеркнутую статуарностыо. Зритель в
"Кабуки" не интересуется сюжетом пьесы, репертуар не меняется
несколько десятков лет, японцы приходят в театр оценить искусство актеров на
давно известном материале. Помню, как на спектакле в Токио в середине действия
в ложе встал пожилой японец и обратился к зрителям: "Посмотрите, как он
сейчас сыграет горе потери любви!" И действительно, актер вышел на
"тропу" и принял позу горя. И я, не понимавший язык и знакомый с
содержанием приблизительно, так же, как и японские зрители, оценил волнение
актера. Когда актер ушел с "тропы" обратно на сцену, театрал, который 112 представил нам актера,
победно посмотрел на зрителей: "Ну, что я говорил?" Пауза останавливает
действие — так кажется на первый взгляд. Нет, она собирает силы героев пьесы
для дальнейших действий, актеров — для дальнейшей мобилизованности на
выполнение этих действий и, наконец, зрителей — для восприятия этих действий. Классическая пауза,
останавливающая напряженнейшие события, — встреча Штирлица с женой (телефильм
"Семнадцать мгновений весны"). Ничего не происходит, Штирлиц сидит за
одним столиком, жена — за другим, разведчик, сопровождавший ее на свидание, за
стойкой бара. А вы волнуетесь, многие из вас, дорогие зрители, даже
прослезились. Но чувствуете, как "зарядились" эмоционально герои
фильма? И музыка Таривердиева трогает до глубины души. Американский фильм
"Докки Браско". Старый гангстер рекомендовал в "семью"
агента ЦРУ, который разоблачил ряд преступлений. За такой поступок невольный
предатель должен расплатиться жизнью. Таков закон, он сам об этом говорит
своему злосчастному "протеже". Гангстер (актер Де Ниро) дома. Звонок
по телефону. Он спокойно выслушивает сообщение и коротко отвечает:
"Иду", — никакого беспокойства, переживаний. Дело есть дело, за все
нужно расплачиваться. Говорит жене, что его вызвали, собирается уходить.
Подходит к дверям, возвращается в комнату и начинает освобождать карманы:
вынимает ключи, мелочь, снимает с шеи крестик, целует его и кладет все в ящик
буфета. Приоткрывает его — чтобы обратили внимание, и уходит так же спокойно и
деловито. В дверях чуть задерживается, поворачивается, но удержался от
сентимента, уходит. В темноте раздается выстрел. Спокойная драма. |
|||
|
|
|||
