|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В последнее время считается хорошим тоном и утонченным вкусом культ театральной
условности, без строгого разбора ее качества. Театральная условность, как в
игре актеров, так и в самой постановке, считается милой наивностью. Люди,
творящие от ума, пытаются наивничать и верят своей, якобы детской,
безыскусственности.
Изверившись в постановочных театральных средствах и объявив войну плохой
театральности, я обратился к хорошей условности, надеясь, что она заменит собой
дурную, ненавистную мне. Другими словами, нужны были новые принципы постановки
для следующих наших театральных работ.
Вот с какими требованиями общего характера я приступил к новым исканиям внешней
формы театральных постановок. Казалось тогда, что все сценические постановочные
средства и приемы, дотоле найденные и изобретенные, были уже использованы до
конца. Где искать новых? Создавать специальную декорационную постановочную
студию? Но у меня не было денег для этого, так как я был весь в долгах после
Общества искусства и литературы и студии на Поварской. Пришлось вместо
постоянной удовольствоваться временной, переносной мастерской. Мы решили сделать
так: созвать на известный день в мою квартиру всех желающих и интересующихся
постановочным вопросом, свезти на место сбора всевозможный материал для работы,
т. е. бумагу, картон, краски, карандаши, рисунки, книги, картины, эскизы, глину
для лепки, куски и образцы материй всевозможных тонов. Пусть каждый постарается
в той или иной образной форме выразить то, что ему мерещится: разрез ли сцены,
новая ли архитектура театра, новый ли принцип декорации, отдельные ли части ее,
или костюм, или же оригинальное сочетание красок, простой трюк или новые
сценические возможности, новый метод и стиль постановки и проч., и проч. На
объявленный вечер собралось мало желающих. Пришли мой друг Сулержицкий,
художник Егоров, который в то время работал в театре, покойный артист Г. С.
Бурджалов (по специальности техник) и я. Мы все явились на этот вечер исканий
совсем пустыми -- без творческой идеи и даже без определенной задачи и
запросов, а лишь с требованиями самого общего характера. Всех не удовлетворяло
старое, которое надоело, но чем заменить его -- никто не знал. При таких
условиях дело вначале не спорилось. Труднее всего начать искания -- найти цель,
основу, почву, принцип или хотя бы простой сценический трюк и увлечься им.
Увлечение, хотя бы и маленькое, может стать началом, двигателем дальнейшей
работы. Пока его нет, чувствуешь себя без почвы. Надо что-то искать, но где и
как -- неизвестно. Выжимаешь из себя творческие мысли и чувства, слоняешься по
комнате, что-то начинаешь делать, не доканчиваешь; разочаровываешься и бросаешь.
Комбинируешь цвета материй, чертишь размеры сцены, планы пола, стараешься
натолкнуться на случайность и от нее пойти дальше в надежде найти важный
сценический принцип. Мы -- тогдашние творцы поневоле -- работали вяло. |
|||
|
|
|||
