|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Вдруг произошла случайность. Счастливая случайность в нашем деле -- великая
помощь. Некоторые принципы постановки, о которых пишут длинные статьи в газетах
и журналах, читаются рефераты и которые ставят чуть ли не в основу нового
искусства, на самом деле являются лишь результатом простой случайности. Так
было и в описываемом мною случае. Мне понадобился кусок черного бархата, но он
исчез, хотя мы только что его видели. Стали искать и перерыли ящики, картоны,
столы, всю комнату,-- нигде нет. Глядь, -- а
кусок бархата спокойно висит на самом видном проходном месте. Почему
же мы его не видели раньше? Очень просто: потому что за ним был повешен на
стене другой такой же большой кусок черного бархата. На черном не было видно
черного. Мало того, черный бархат прикрыл спинку стула, на котором он лежал, и
стул превратился в табурет. Мы все не могли сразу понять, куда девалась спинка
и откуда появилась у меня в комнате незнакомая мебель.
Эврика! Открыт новый принцип! Найден сценический фон, который может скрыть
глубину сцены и создать в ее портале однотонную черную плоскость не о трех, а о
двух измерениях, потому что пол, устланный черным бархатом, кулисы и паддуги,
сделанные из того же материала, сливаются с черным бархатным задником, и тогда
глубина сцены пропадает, а рамка портала во всю его ширину и высоту заполняется
черной тьмой. На этом фоне, как на черном листе бумаги, можно писать белые или
цветные линии, пятна, рисунки, которые самостоятельно, одни, сами по себе и для
себя, могут существовать в огромном пространстве сценической рамы. Довести эту
большую зрительную площадь сцены, где разбегаются глаза и рассеивается
внимание, до небольшого пространства, даже -- пятна, на котором концентрируется
внимание всех зрителей, тысячной толпы,-- это ли не давно ожидаемое открытие?
По правде сказать, новым оно оказалось лишь потому, что было очень старо и
всеми хорошо забыто. "Черное пропадает на черном" -- это не большая
новость, избитый принцип камеры-обскуры. Не существует паноптикума, где бы на
глазах зрителя не пропадал и не появлялся неожиданно человек, предмет и мебель.
Как же могло случиться, что такой практически удобный принцип не был до сих пор
использован на сцене? А между тем, как он полезен и нужен в театре, хотя бы в
данном случае для той же "Синей птицы", постановку которой, за несовершенством
театральной механики, нельзя было осуществить.
Мы сразу поняли тогда, что новый принцип может упростить нам многие технические
задачи, касающиеся сценических превращений в пьесе Метерлинка. А если это так,
то наша мечта осуществится, и можно будет ставить полюбившуюся нам "Синюю
птицу". Фантазия заиграла, мысль заработала, явилось просветление. |
|||
|
|
|||
