|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
После первого вечера я уже не пропускал ни одного концерта Дункан. Потребность
видеть ее диктовалась изнутри артистическим чувством, родственным ее искусству.
Впоследствии, познакомившись с ее методом, так же как с идеями ее гениального
друга Крэга, я понял, что в разных концах мира, в силу неведомых нам условий,
разные люди, в разных областях, с разных сторон ищут в искусстве одних и тех же
очередных, естественно нарождающихся творческих принципов. Встречаясь, они
поражаются общностью и родством своих идей. Именно это и случилось при
описываемой мною встрече: мы с полуслова понимали друг друга.
Я не имел случая познакомиться с Дункан при первом ее приезде. При последующих
ее наездах в Москву она была у нас на спектакле, и я должен был приветствовать
ее как почетную гостью. Это приветствие стало общим, так как ко мне
присоединилась вся труппа, которая успела оценить и полюбить ее как артистку.
Дункан не умела говорить о своем искусстве последовательно, логично,
систематично. Большие мысли приходили к ней случайно, по поводу самых
неожиданных обыденных фактов. Так, например, когда ее спросили, у кого она училась
танцам, она ответила:
"У Терпсихоры. Я танцевала с того момента, как научилась стоять на ногах.
И всю жизнь танцевала. Человек, все люди, весь свет должны танцевать, это
всегда было и будет так. Напрасно только этому мешают и не хотят понять естественной
потребности, данной нам самой природой. Et voila tout" {Вот и все (франц.).}, -- закончила артистка на своем
американско-французском языке.
В другой раз, рассказывая о только что закончившемся концерте, во время
которого приходившие в уборную посетители мешали ей готовиться к танцам, она
объясняла:
"Я не могу так танцевать. Прежде чем идти на сцену, я должна положить себе
в душу какой-то мотор; он начнет внутри работать, и тогда сами ноги, и руки, и
тело, помимо моей воли, будут двигаться. Но раз мне не дают времени положить в
душу мотор, я не могу танцевать..."
В то время я как раз искал этого творческого мотора, который должен уметь
класть в свою душу актер перед тем, как выходить на сцену. Понятно, что,
разбираясь в этом вопросе, я наблюдал за Дункан во время спектаклей, репетиций
и исканий, -- когда она от зарождающегося чувства сначала менялась в лице, а
потом со сверкающими глазами переходила к выявлению того, что вскрылось в ее
душе. Резюмируя все наши случайные разговоры об искусстве, сравнивая то, что
говорила она, с тем, что делал я сам, я понял, что мы ищем одного и того же, но
лишь в разных отраслях искусства. |
|||
|
|
|||
